看到云彩就想到你的衣裳,看到花朵就想到你的容颜;
春风轻拂栏杆,露水滋润下牡丹花更显娇艳浓香。
如果不是在群玉仙山上见过仙子,
那一定是在瑶台月下才与你相逢。
那一枝盛开的牡丹,浓艳如脂,露珠凝香,
连巫山神女的云雨之梦也徒然令人断肠。
试问汉宫之中谁能与你相比?
恐怕只有赵飞燕倚着新妆才可勉强媲美。
名花娇艳,美人倾城,二者相映成趣,
常使君王含笑凝望,久久不愿移开目光。
春风吹来,仿佛能化解心中无尽的愁怨,
她独自倚靠在沉香亭北的栏杆旁,静默凝思。
古诗原文
春风拂槛露华浓。
若非群玉山头见,
会向瑶台月下逢。
一枝秾艳露凝香,
云雨巫山枉断肠。
借问汉宫谁得似,
可怜飞燕倚新妆。
名花倾国两相欢,
长得君王带笑看。
解释春风无限恨,
沉香亭北倚阑干。
白话译文
译文亮点
注释
2. **春风拂槛露华浓**:春风吹拂栏杆,露水滋润花朵,暗喻贵妃受宠如鲜花得雨露,也暗含时光美好却易逝。
3. **群玉山、瑶台**:神话中的仙境。群玉山为西王母所居,瑶台为仙人居所,此处比喻杨贵妃如天仙下凡。
4. **秾艳**:花朵繁盛而艳丽,形容牡丹之美。
5. **云雨巫山**:典出宋玉《高唐赋》,楚王梦遇巫山神女,“旦为朝云,暮为行雨”,后多指男女欢爱或美好恋情,此处反衬杨贵妃之美连神女也难比。
6. **枉断肠**:徒然令人伤心,意指连神女之梦也比不上现实中的贵妃之美。
7. **飞燕**:指汉成帝宠妃赵飞燕,以轻盈善舞、容貌倾城著称。李白以她比杨贵妃,但加“倚新妆”三字,暗示赵飞燕尚需妆饰,而杨贵妃天生丽质。
8. **名花倾国**:名花指牡丹,倾国指美人(杨贵妃)。化用李延年“一顾倾人城,再顾倾人国”之典。
9. **春风无限恨**:春风本无恨,此谓美人因君王宠爱而心无愁恨,春风亦为之“解释”(化解)愁怨,实为反写其幸福之极。
10. **沉香亭**:唐代长安兴庆宫内著名亭台,以沉香木建造,为唐玄宗与杨贵妃常游赏之地。
注释亮点
诗歌赏析
《清平调词三首》是李白最具代表性的应制诗之一,以瑰丽想象、精妙比喻和典雅语言,将杨贵妃的绝代风华与牡丹的倾城之姿融为一体。三首诗独立成篇,又浑然一体,层层递进:第一首以仙喻人,极写其超凡脱俗之美;第二首以人比人,通过赵飞燕、巫山神女等典故,凸显其美冠群芳;第三首将花与人、君与妃、景与情交融,展现盛世中的帝王爱情与宫廷生活之美。全诗语言华美而不失自然,用典贴切而不晦涩,情感含蓄而深情,展现了李白在宫廷语境下既能迎合帝王审美,又不失诗人个性的高超艺术功力。
赏析亮点
创作背景
此诗创作于唐玄宗天宝二年(743年)或稍后不久。当时李白被召入翰林供奉,深受玄宗宠信。一日,唐玄宗与杨贵妃在兴庆宫沉香亭前赏牡丹,特命李白即席赋新词。李白在酒酣之际,挥毫写下《清平调词三首》,由乐师李龟年谱曲,由贵妃伴舞,玄宗亲自吹笛伴奏,一时传为佳话。此诗是盛唐宫廷文化的缩影,反映了玄宗时期崇尚艺术、崇尚美的时代风气,也体现了李白作为“诗仙”在政治与艺术之间的巧妙平衡。
背景亮点
艺术特色
1. **比喻奇绝,想象瑰丽**:以“云想衣裳花想容”开篇,将视觉感受转化为心理联想,极具浪漫主义色彩。
2. **用典自然,对比巧妙**:借群玉、瑶台、巫山、飞燕等典故,层层衬托杨贵妃之美,不落俗套。
3. **对仗工整,音律和谐**:虽为乐府诗,但句式整齐,押韵严谨,符合“清平调”曲调要求,兼具诗性与音乐性。
4. **情景交融,意境深远**:将自然之景(春风、露华、名花)与人物之美、帝王之爱融为一体,营造出华美而静谧的宫廷意境。
5. **语言典雅,辞藻华美**:大量使用“秾艳”“凝香”“倾国”“倚阑干”等雅词,体现盛唐宫廷诗的典型风格。
艺术亮点
主题思想
本诗表面是赞美杨贵妃的美貌与牡丹的娇艳,实则通过“花人合一”的意象,表达了对盛唐盛世中美、爱、权力的礼赞。诗中既展现了帝王爱情的浪漫,也暗含对美的极致追求与对时光易逝的隐约哀愁(如“露华浓”“无限恨”)。在赞美中蕴含哲思:绝代风华终归短暂,唯有艺术(诗、乐、舞)可将其永恒定格。同时,也反映了李白对自身才华的自信——他以诗笔将瞬间之美升华为永恒的艺术。