古诗原文

无力摇风晓色新,
细腰争妒看来频。
绿阴未覆长堤水,
金穗先迎上苑春。
几处伤心怀远路,
一枝和雨送行尘。
东门门外多离别,
愁杀朝朝暮暮人。

白话译文

清晨的柳枝柔弱无力,在微风中轻轻摇曳,晨光中显出清新之色。
纤细的柳条如女子细腰,频频引人驻足,争相观赏,令人心生嫉妒。
长长的堤岸边,绿荫尚未浓密,柳枝倒映在水中,尚未遮蔽水面;
但金黄的柳穗已率先在皇家园林(上苑)中迎接春天的到来。
多少地方令人伤怀,因思念遥远的路途而黯然;
一枝柳条带着细雨,飘洒在送行的尘土之上,更显离愁。
东门之外,离别之人络绎不绝,
日日朝朝暮暮,愁绪缠绕,令人愁苦不堪。

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注释

词语解释
1. **无力摇风**:形容柳枝柔弱,在晨风中轻轻摆动,暗喻柔弱之美与易受摧折之命运。
2. **细腰**:双关语,既指柳条纤细如女子腰肢,又暗用“楚王好细腰”之典,喻世人竞相追逐、攀附之态。
3. **晓色新**:清晨的天色清新,象征春天初至,生机萌动。
4. **绿阴未覆长堤水**:柳树尚未成荫,绿影未完全覆盖堤岸之水,暗示春意尚浅。
5. **金穗**:指柳芽初绽,呈金黄色,如穗状,为早春特征。
6. **上苑**:指唐代皇家园林,如曲江池、芙蓉园等,是贵族游春之地,象征权贵与繁华。
7. **怀远路**:因离别而思念远方之人或归途遥远。
8. **和雨送行尘**:柳枝带雨,飘落于行人之尘,渲染离别之凄清。
9. **东门**:唐代长安城东门外为送别之地,常见于送别诗,如“东门杨柳深”等。
10. **朝朝暮暮人**:指日日守候、思念离人之人,或指送别者与远行者,皆陷于愁绪之中。

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诗歌赏析

《新柳》以早春柳色为切入点,通过细腻描绘柳的形态、色彩与动态,将自然景物与人间情感紧密结合。全诗结构严谨,前四句写景,后四句抒情,由景入情,层层递进。诗人以“无力摇风”起笔,赋予柳以柔弱、敏感的人格化特征,暗喻人生之脆弱与无常。中间“金穗先迎上苑春”一句,既写出柳的生机,又暗含对权贵先享春光、寒士后知的讽喻意味。后四句转入离别主题,“几处伤心”“一枝和雨”“东门门外多离别”,反复渲染离愁别绪,情感深沉。尾句“愁杀朝朝暮暮人”以“朝朝暮暮”叠加,强化时间之绵长与愁绪之无尽,极具感染力。

赏析亮点

艺术手法
运用了对比、象征等修辞手法
情感表达
表达了诗人对...的深切情感
文学价值
在文学史上具有重要地位
名家点评
历代文人学者对此诗评价很高

创作背景

此诗作于晚唐时期,杜牧在长安或地方任职期间,正值仕途起伏、政局动荡。唐代自安史之乱后,藩镇割据、宦官专权,士人漂泊不定,离别成为常态。杜牧本人亦多次外放,对宦游之苦、离别之痛有深切体会。此诗可能创作于春日送别友人之际,或借柳抒怀,寄托对人生漂泊、世情冷暖的感慨。唐代长安城东门外为送别重地,柳枝折赠成俗,“折柳赠别”已成文化符号,此诗正是这一传统的艺术升华。

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艺术特色

1. **拟人化手法**:“无力”“细腰”“争妒”等词将柳人格化,赋予其情感与命运感,增强诗意张力。
2. **意象丰富**:柳、风、雨、金穗、绿阴、尘土、东门等意象交织,构建出早春送别的多维画面。
3. **色彩对比**:“金穗”与“绿阴”、“晓色新”与“和雨”形成冷暖、明暗对比,突出春意初萌与离愁凄清。
4. **结构工整**:前四句写景,后四句抒情,起承转合自然,符合律诗章法。
5. **用典含蓄**:“细腰”暗用楚灵王好细腰之典,讽刺趋炎附势之风;“上苑”暗示权贵与寒士的对比,含蓄深刻。
6. **语言凝练**:用字精准,如“争妒”“送行尘”“愁杀”,情感浓烈,意境深远。

艺术亮点

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主题思想

本诗通过描绘早春新柳的柔美与生机,反衬人间离别的哀愁与人生的无奈。表面写柳,实则写人——柳之“无力”象征士人之柔弱与漂泊,柳之“金穗先迎上苑春”暗喻权贵先得恩泽,而寒士却“怀远路”“送行尘”。全诗以柳为媒,抒发了对离别之苦、仕途之艰、世情之冷的深切感慨,表达了对人生无常、聚散难期的深沉悲悯。其核心主题是:**在自然之春与人世之秋的对比中,揭示生命脆弱、情感绵长、命运无常的永恒命题**。

主题亮点

核心理念
表达了诗歌的核心思想和深层含义
情感表达
体现了诗人的情感态度和价值取向
哲理思考
蕴含了深刻的人生哲理和思考
社会背景
反映了当时的社会环境和时代特征