他十日才画一道水流，
五日才画一块岩石。
真正的艺术不受催促逼迫，
只有王宰才肯留下如此珍贵的真迹。
啊，多么壮阔的《昆仑方壶图》！
悬挂在你家高堂洁白的墙壁上。
画中山水从巴陵洞庭延伸到遥远的日本以东，
赤岸之水仿佛与银河相连，
云气翻腾，宛如飞龙游走其间。
船夫和渔夫纷纷驶入水湾，
山中的树木在狂风巨浪下低垂摇曳。
他尤其擅长表现深远的意境，古今无人可比，
在咫尺画卷之间，竟能容纳万里江山。
如何才能得到并州锋利的剪刀，
剪下吴淞江一半的江水，把这画中的美景裁取下来！
古诗原文
十日画一水，
五日画一石。
能事不受相促迫，
王宰始肯留真迹。
壮哉昆仑方壶图，
挂君高堂之素壁。
巴陵洞庭日本东，
赤岸水与银河通，
中有云气随飞龙。
舟人渔子入浦溆，
山木尽亚洪涛风。
尤工远势古莫比，
咫尺应须论万里。
焉得并州快剪刀，
剪取吴淞半江水。
五日画一石。
能事不受相促迫，
王宰始肯留真迹。
壮哉昆仑方壶图，
挂君高堂之素壁。
巴陵洞庭日本东，
赤岸水与银河通，
中有云气随飞龙。
舟人渔子入浦溆，
山木尽亚洪涛风。
尤工远势古莫比，
咫尺应须论万里。
焉得并州快剪刀，
剪取吴淞半江水。
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词语解释
1. **王宰**：唐代著名山水画家，以工细写实、气势恢宏著称，与杜甫有交游。
2. **能事**：指高超的技艺或擅长之事。此处指王宰作画精益求精，不为外力所迫。
3. **真迹**：指王宰亲笔绘制的画作，强调其艺术价值和独特性。
4. **昆仑、方壶**：均为神话中的仙山。昆仑为西王母居所，方壶为东海仙山，象征高远、神秘之境，用以形容画中意境超凡脱俗。
5. **巴陵、洞庭**：巴陵即今湖南岳阳，洞庭湖为长江中游大湖，是画中实景起点。
6. **日本东**：泛指东方极远之地，非指今日日本国，而是古代地理观念中的东海尽头。
7. **赤岸**：泛指江岸陡峭、颜色赤红之地，亦可指江苏六合的赤岸山，象征与天河相接的奇观。
8. **银河通**：形容水势浩荡，仿佛与银河相通，体现画家想象之奇。
9. **云气随飞龙**：描绘画中云雾翻涌如龙，象征自然之力的动态美。
10. **浦溆（xù）**：水边、水湾，指渔人停泊之处。
11. **山木尽亚**：树木低垂，“亚”通“压”，形容狂风之下林木被压弯之状。
12. **远势**：指画面布局深远，有空间感和层次感。
13. **咫尺万里**：中国画传统美学概念，指在小幅画面上表现广阔空间。
14. **并州快剪刀**：并州（今山西太原一带）以出产锋利剪刀著称，唐代为著名手工业产地。此处比喻剪刀锋利，可“剪取”美景。
15. **吴淞半江水**：吴淞江为长江下游支流，流经苏州、上海，水势浩荡。诗人幻想以剪刀剪下画中美景，表达对其艺术魅力的极度赞叹。
2. **能事**：指高超的技艺或擅长之事。此处指王宰作画精益求精，不为外力所迫。
3. **真迹**：指王宰亲笔绘制的画作，强调其艺术价值和独特性。
4. **昆仑、方壶**：均为神话中的仙山。昆仑为西王母居所，方壶为东海仙山，象征高远、神秘之境，用以形容画中意境超凡脱俗。
5. **巴陵、洞庭**：巴陵即今湖南岳阳，洞庭湖为长江中游大湖，是画中实景起点。
6. **日本东**：泛指东方极远之地，非指今日日本国，而是古代地理观念中的东海尽头。
7. **赤岸**：泛指江岸陡峭、颜色赤红之地，亦可指江苏六合的赤岸山，象征与天河相接的奇观。
8. **银河通**：形容水势浩荡，仿佛与银河相通，体现画家想象之奇。
9. **云气随飞龙**：描绘画中云雾翻涌如龙，象征自然之力的动态美。
10. **浦溆（xù）**：水边、水湾，指渔人停泊之处。
11. **山木尽亚**：树木低垂，“亚”通“压”，形容狂风之下林木被压弯之状。
12. **远势**：指画面布局深远，有空间感和层次感。
13. **咫尺万里**：中国画传统美学概念，指在小幅画面上表现广阔空间。
14. **并州快剪刀**：并州（今山西太原一带）以出产锋利剪刀著称，唐代为著名手工业产地。此处比喻剪刀锋利，可“剪取”美景。
15. **吴淞半江水**：吴淞江为长江下游支流，流经苏州、上海，水势浩荡。诗人幻想以剪刀剪下画中美景，表达对其艺术魅力的极度赞叹。
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诗歌赏析
这首诗是杜甫题画诗的代表作之一，以诗赞画，借画抒情，展现了诗人对王宰山水画艺术的高度推崇。全诗结构清晰，由“作画之难”起笔，转入“观画之壮”，再升华至“艺术之奇”，最后以奇思妙想作结，层层递进，气势磅礴。
诗中运用夸张、比喻、想象等手法，如“赤岸水与银河通”“云气随飞龙”，将静态画面转化为动态奇观，赋予画作以生命力和宇宙气象。后四句“尤工远势古莫比，咫尺应须论万里”，点出中国画“以小见大”的美学精髓，是杜甫对艺术规律的精辟概括。
结尾“焉得并州快剪刀，剪取吴淞半江水”，以荒诞而浪漫的想象，表达诗人对画作美感的痴迷与渴望——竟想将画中美景“剪”下带走，足见其艺术感染力之强，也体现了杜甫“以奇写美”的审美趣味。
赏析亮点
艺术手法
运用了对比、象征等修辞手法
情感表达
表达了诗人对...的深切情感
文学价值
在文学史上具有重要地位
名家点评
历代文人学者对此诗评价很高
创作背景
此诗作于唐代宗大历年间（约公元770年前后），杜甫晚年漂泊于夔州（今重庆奉节）时期。当时社会动荡，安史之乱虽已平定，但藩镇割据、民生凋敝，杜甫长期流寓巴蜀，生活困顿，却仍关注文化艺术。王宰是盛唐至中唐之际著名的山水画家，杜甫曾在成都与之交往，并亲眼观赏其画作。此诗即为杜甫在友人高堂观赏王宰所绘《昆仑方壶图》后所作，既是对画家技艺的礼赞，也是对盛唐艺术精神的追怀。在战乱频仍、文化衰微的背景下，此诗亦寄托了诗人对理想境界与永恒之美的向往。
背景亮点
历史背景
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诗人心境
了解诗人创作这首诗时的心境和情感状态
文化背景
了解这首诗创作时期的文化环境和社会风貌
艺术特色
1. **题画诗中的“以诗补画”**：杜甫不局限于描述画面内容，而是通过想象拓展画境，使诗歌成为画作的“再创作”。
2. **虚实结合**：既有对画面实景（巴陵、洞庭、舟人、山木）的描写，又有对神话意象（昆仑、方壶、银河、飞龙）的引入，虚实相生，意境开阔。
3. **夸张与想象**：“赤岸水与银河通”“剪取吴淞半江水”等句，以极度夸张的笔法强化艺术感染力，体现盛唐气象的浪漫精神。
4. **节奏与音韵**：全诗押入声韵（石、迹、壁、通、龙、风、里、水），短促有力，与画面气势相呼应，增强朗诵的震撼力。
5. **空间建构**：通过“巴陵—日本东—赤岸—银河”的地理跳跃，构建出超越现实的宏大空间，体现“咫尺万里”的绘画美学。
艺术亮点
文学手法
查看这首诗运用的主要文学表现手法
修辞技巧
了解这首诗中使用的各种修辞技巧
结构分析
分析这首诗的整体结构和布局特点
美学价值
探讨这首诗在美学方面的独特价值
主题思想
本诗主题在于赞美王宰山水画的非凡艺术成就，表达诗人对“真艺术”的推崇——即不受功利驱使、追求精神自由与审美极致的创作态度。诗中强调“能事不受相促迫”，暗含对当时社会急功近利风气的批判，也寄托了杜甫对理想人格与艺术境界的向往。同时，通过描绘画中“昆仑方壶”“银河飞龙”等超现实景象，表达诗人对超越现实苦难、进入理想世界的精神追求。全诗既是对一幅画的赞美，也是对盛唐艺术精神的追思与礼赞。
主题亮点
核心理念
表达了诗歌的核心思想和深层含义
情感表达
体现了诗人的情感态度和价值取向
哲理思考
蕴含了深刻的人生哲理和思考
社会背景
反映了当时的社会环境和时代特征