乌云如打翻的墨汁翻滚，却还未完全遮住远山，
白花花的雨点像跳动的珍珠，杂乱地溅入我的小船。
忽然一阵卷地而来的大风将乌云吹散，
望湖楼下，湖面平静如镜，水天一色，清澈空明。
放生的鱼鳖在水中追逐游人，
无人管理的荷花在四处自由绽放。
倚枕于水上，山影在水中俯仰晃动，
随风飘荡的船只仿佛与月亮一同徘徊。
乌菱和白芡价格低廉，无人计较，
人们随意用青绿的菰叶将它们裹成盘状售卖。
忽然想起曾在京城品尝新茶于会灵观中，
如今滞留江湖，倒也得以饱餐湖鲜，生活宽裕。
献花的少女乘着木兰小舟，
细雨斜风打湿了她们头上的翠羽装饰。
广阔的沙洲上长满芬芳的杜若香草，
吴地的年轻人却不懂《楚辞》中“香草美人”的招隐之意。
未能隐居山野，姑且在城中半隐，
若能长久安闲，岂不胜过短暂的休憩？
我本就无家可归，又能去往何方？
我的故乡，可没有这样美丽的湖光山色！
古诗原文
黑云翻墨未遮山，
白雨跳珠乱入船。
卷地风来忽吹散，
望湖楼下水如天。
放生鱼鳖逐人来，
无主荷花到处开。
水枕能令山俯仰，
风船解与月裴回。
乌菱白芡不论钱，
乱系青菰裹绿盘。
忽忆尝新会灵观，
滞留江海得加餐。
献花游女木兰桡，
细雨斜风湿翠翘。
无限芳洲生杜若，
吴儿不识楚辞招。
未成小隐聊中隐，
可得长闲胜暂闲。
我本无家更安往，
故乡无此好湖山。
白雨跳珠乱入船。
卷地风来忽吹散，
望湖楼下水如天。
放生鱼鳖逐人来，
无主荷花到处开。
水枕能令山俯仰，
风船解与月裴回。
乌菱白芡不论钱，
乱系青菰裹绿盘。
忽忆尝新会灵观，
滞留江海得加餐。
献花游女木兰桡，
细雨斜风湿翠翘。
无限芳洲生杜若，
吴儿不识楚辞招。
未成小隐聊中隐，
可得长闲胜暂闲。
我本无家更安往，
故乡无此好湖山。
白话译文
译文亮点
词语解释
查看译文中的关键词语详细解释
相关诗词
查看与本诗主题相关的其他诗词
哲理思考
探讨译文中蕴含的哲理和思考
译文演变
了解这首诗在不同历史时期的译文版本
注释
词语解释
1. **望湖楼**：位于杭州西湖畔，是苏轼任杭州通判时常登临之处，原名“看经楼”，后人称“望湖楼”。
2. **黑云翻墨**：比喻乌云浓黑如打翻的墨汁，化用杜甫“墨翻初有字”之句，形容雨前景象。
3. **白雨跳珠**：指骤雨如白色珍珠般跳跃入船，突出雨势之急、之晶莹。
4. **风船**：随风漂动的船只。裴回：同“徘徊”，形容船与月光共舞的意境。
5. **水枕**：指头枕于船舷，贴近水面，产生山影在水中俯仰的错觉，体现诗人与自然的融合。
6. **乌菱、白芡**：两种水生植物果实，乌菱即黑菱，白芡即鸡头米，均为江南常见水鲜。
7. **青菰**：即茭白，其叶可包裹食物，此处指用菰叶包裹菱芡出售。
8. **会灵观**：宋代杭州著名道观，常为士人聚会品茶、赋诗之地。苏轼曾在此与友人饮茶。
9. **杜若**：香草名，《楚辞》中常与“芳洲”并提，象征高洁与招隐，如《湘夫人》“搴汀洲兮杜若”。
10. **吴儿**：指江南吴地年轻人。
11. **楚辞招**：指《楚辞·招魂》《大招》等篇中“魂兮归来”的招隐之辞，此处暗含对理想人格的呼唤。
12. **小隐**：隐居山林；**中隐**：居于城市而心隐于自然，白居易提出“中隐”概念，苏轼深以为然。
13. **故乡无此好湖山**：苏轼故乡为四川眉山，无西湖之景，表达对杭州山水的深切眷恋。
2. **黑云翻墨**：比喻乌云浓黑如打翻的墨汁，化用杜甫“墨翻初有字”之句，形容雨前景象。
3. **白雨跳珠**：指骤雨如白色珍珠般跳跃入船，突出雨势之急、之晶莹。
4. **风船**：随风漂动的船只。裴回：同“徘徊”，形容船与月光共舞的意境。
5. **水枕**：指头枕于船舷，贴近水面，产生山影在水中俯仰的错觉，体现诗人与自然的融合。
6. **乌菱、白芡**：两种水生植物果实，乌菱即黑菱，白芡即鸡头米，均为江南常见水鲜。
7. **青菰**：即茭白，其叶可包裹食物，此处指用菰叶包裹菱芡出售。
8. **会灵观**：宋代杭州著名道观，常为士人聚会品茶、赋诗之地。苏轼曾在此与友人饮茶。
9. **杜若**：香草名，《楚辞》中常与“芳洲”并提，象征高洁与招隐，如《湘夫人》“搴汀洲兮杜若”。
10. **吴儿**：指江南吴地年轻人。
11. **楚辞招**：指《楚辞·招魂》《大招》等篇中“魂兮归来”的招隐之辞，此处暗含对理想人格的呼唤。
12. **小隐**：隐居山林；**中隐**：居于城市而心隐于自然，白居易提出“中隐”概念，苏轼深以为然。
13. **故乡无此好湖山**：苏轼故乡为四川眉山，无西湖之景，表达对杭州山水的深切眷恋。
注释亮点
词语查询
查询注释中的关键词语详细解释
相关词汇
查看与本诗注释相关的其他词汇
注释演变
了解这首诗注释在不同历史时期的变化
展开详情
查看注释的详细内容和背景信息
诗歌赏析
《六月二十七日望湖楼醉书五首》是苏轼写景抒怀的代表作之一，五首诗以时间为序，从骤雨初至到雨后天晴，再到日暮游湖、夜泊思归，层层展开，构成一幅完整的西湖夏日风情长卷。
第一首以动态笔法描绘“黑云—白雨—狂风吹散—水天一色”的戏剧性变化，节奏明快，意象鲜明，极具视觉冲击力。
第二首转向静观，写湖上生灵与荷花，突出“放生”“无主”，暗含道家“自然无为”之趣。
第三首由景入情，借乌菱白芡的市井生活，引出对京城生活的回忆与对当下处境的满足，体现苏轼“随遇而安”的人生态度。
第四首描绘游女献花、细雨湿翠的柔美画面，以“杜若”与“楚辞招”对比吴儿之“不识”，表达对文化传承的忧思与士人精神的坚守。
第五首收束全篇，直抒胸臆，提出“中隐”理想——既不愿彻底归隐，又不甘沉溺仕途，而选择在城市中寻求心灵的宁静。末句“故乡无此好湖山”，既是地理之叹，更是精神归宿的宣言。
赏析亮点
艺术手法
运用了对比、象征等修辞手法
情感表达
表达了诗人对...的深切情感
文学价值
在文学史上具有重要地位
名家点评
历代文人学者对此诗评价很高
创作背景
此组诗作于**宋神宗熙宁五年（1072年）**，苏轼时任杭州通判。此前因反对王安石变法，苏轼自请外放，远离政治中心汴京。杭州风景秀丽，民风淳朴，苏轼在公务之余常游西湖，登望湖楼，饮酒赋诗。此日正值盛夏，骤雨忽至，诗人醉中登楼，见雨景变幻，湖山如画，遂即兴写下五首绝句。诗中既有对自然奇观的敏锐捕捉，也有对仕途沉浮的淡然反思，更流露出对杭州山水的深深依恋。
背景亮点
历史背景
查看这首诗创作时期的历史背景
相关事件
查看与这首诗创作相关的重大历史事件
诗人心境
了解诗人创作这首诗时的心境和情感状态
文化背景
了解这首诗创作时期的文化环境和社会风貌
艺术特色
1. **意象生动，画面感强**：如“黑云翻墨”“白雨跳珠”，以墨、珠为喻，化无形为有形，极具视觉张力。
2. **节奏明快，结构跳跃**：五首诗各自独立，又相互衔接，形成“雨起—雨散—日游—夜思”的完整时空链。
3. **情景交融，由景入情**：前两首重写景，后三首渐入抒情与哲思，体现宋诗“以理入诗”的特点。
4. **语言清新自然，不事雕琢**：多用白描，口语化表达（如“不论钱”“乱系”），贴近生活，却意境深远。
5. **用典无痕，化古为新**：“楚辞招”“中隐”等典故自然融入，不显堆砌，反增文化厚度。
艺术亮点
文学手法
查看这首诗运用的主要文学表现手法
修辞技巧
了解这首诗中使用的各种修辞技巧
结构分析
分析这首诗的整体结构和布局特点
美学价值
探讨这首诗在美学方面的独特价值
主题思想
本组诗以西湖夏日骤雨与湖光山色为背景，通过写景、叙事、抒情与议论的结合，表达了苏轼在仕途失意后对自然之美的热爱、对隐逸生活的向往，以及对“中隐”人生哲学的实践与肯定。诗中既有对现实生活的满足（“滞留江海得加餐”），也有对精神归宿的追寻（“故乡无此好湖山”），更蕴含着对文化传承的关切（“吴儿不识楚辞招”）。全诗主题可概括为：**在动荡仕途之外，于山水自然中寻得心灵的安顿，实现“身在尘网，心寄江湖”的理想人生境界**。
主题亮点
核心理念
表达了诗歌的核心思想和深层含义
情感表达
体现了诗人的情感态度和价值取向
哲理思考
蕴含了深刻的人生哲理和思考
社会背景
反映了当时的社会环境和时代特征