我头发刚刚盖过额头时，在门前折花嬉戏。
你骑着竹马跑来，绕着井台玩弄青梅。
我们同住长干里，从小两小无猜。
十四岁做了你的妻子，害羞得从未展颜欢笑。
低着头面向暗壁，任你千呼万唤也不回头。
十五岁才开始舒展眉头，愿与你同生共死，化为尘土。
心中始终怀着“抱柱”的坚贞信念，怎会上望夫台苦等？
十六岁你远行经商，去了险恶的瞿塘峡滟滪堆。
五月江水暴涨，船只不可轻触，猿猴哀鸣如在天上。
门前你留下的足迹，渐渐长满青苔。
青苔太深难以清扫，秋风早早吹落树叶。
八月里黄色的蝴蝶，成双在西园草间飞舞。
见此情景我心伤悲，忧愁红颜将老。
你何时能下三巴归来？请提前写信告知家中。
我迎接你不怕路远，哪怕走到七百里外的长风沙。
回想我深居闺中，从未见过战火烟尘。
嫁给你这个长干里的商人，只能站在沙头等候风向。
五月南风兴起，我思念你正前往巴陵。
八月西风刮起，我猜想你正扬帆扬子江。
来来去去何等悲苦，相见少而离别多。
湘潭要走多少天？我梦中穿越波涛去寻你。
昨夜狂风大作，吹折了江边的树。
江水浩渺昏暗无边，我的夫君如今在何处？
真希望你能乘着骏马归来，我们相会于兰渚之东。
像鸳鸯栖息在绿蒲之上，像翡翠鸟安于锦绣屏中。
我自怜刚过十五，容颜如桃花般红艳。
怎能做这商人妇，既要发愁水路，又要发愁风波？
古诗原文
妾发初覆额，
折花门前剧。
郎骑竹马来，
绕床弄青梅。
同居长干里，
两小无嫌猜，
十四为君妇，
羞颜未尝开。
低头向暗壁，
千唤不一回。
十五始展眉，
愿同尘与灰。
常存抱柱信，
岂上望夫台。
十六君远行，
瞿塘滟滪堆。
五月不可触，
猿声天上哀。
门前迟行迹，
一一生绿苔。
苔深不能扫，
落叶秋风早。
八月蝴蝶黄，
双飞西园草。
感此伤妾心，
坐愁红颜老。
早晚下三巴，
预将书报家。
相迎不道远，
直至长风沙。
忆妾深闺里，
烟尘不曾识。
嫁与长干人，
沙头候风色。
五月南风兴，
思君下巴陵。
八月西风起，
想君发扬子。
去来悲如何，
见少离别多。
湘潭几日到，
妾梦越风波。
昨夜狂风度，
吹折江头树。
淼淼暗无边，
行人在何处。
好乘浮云骢，
佳期兰渚东。
鸳鸯绿蒲上，
翡翠锦屏中。
自怜十五余，
颜色桃花红。
那作商人妇，
愁水复愁风。
折花门前剧。
郎骑竹马来，
绕床弄青梅。
同居长干里，
两小无嫌猜，
十四为君妇，
羞颜未尝开。
低头向暗壁，
千唤不一回。
十五始展眉，
愿同尘与灰。
常存抱柱信，
岂上望夫台。
十六君远行，
瞿塘滟滪堆。
五月不可触，
猿声天上哀。
门前迟行迹，
一一生绿苔。
苔深不能扫，
落叶秋风早。
八月蝴蝶黄，
双飞西园草。
感此伤妾心，
坐愁红颜老。
早晚下三巴，
预将书报家。
相迎不道远，
直至长风沙。
忆妾深闺里，
烟尘不曾识。
嫁与长干人，
沙头候风色。
五月南风兴，
思君下巴陵。
八月西风起，
想君发扬子。
去来悲如何，
见少离别多。
湘潭几日到，
妾梦越风波。
昨夜狂风度，
吹折江头树。
淼淼暗无边，
行人在何处。
好乘浮云骢，
佳期兰渚东。
鸳鸯绿蒲上，
翡翠锦屏中。
自怜十五余，
颜色桃花红。
那作商人妇，
愁水复愁风。
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词语解释
1. **长干里**：地名，位于今南京市秦淮河以南，为古代商旅聚集之地，多居商人。
2. **竹马**：儿童以竹竿当马骑的游戏，后成为童年玩伴的象征。
3. **弄青梅**：折青梅玩耍，与“骑竹马”合为“青梅竹马”，比喻男女自幼亲密无间。
4. **两小无嫌猜**：出自《诗经·邶风·静女》，指少年男女纯真无猜忌。
5. **抱柱信**：典出《庄子·盗跖》：尾生与女子期于桥下，女子不至，水涨，尾生抱柱而死。后喻守信不渝。
6. **望夫台**：古代传说女子因丈夫远行而登台望归，化为石像，如“望夫石”。此处反用其意，表示不寄望于苦等。
7. **瞿塘滟滪堆**：瞿塘峡口巨石，水流湍急，为长江三峡最险处，商旅视为畏途。
8. **三巴**：指巴郡、巴东、巴西，泛指长江上游巴蜀地区，商人常往来于此。
9. **长风沙**：地名，在今安徽安庆市东长江边，距南京七百余里，极言迎夫之远。
10. **沙头候风色**：在江岸边等候风向，以便商船起航或归航。
11. **下巴陵、发扬子**：下，指顺流而下；发，出发；巴陵（今岳阳）、扬子（今扬州）均为重要商埠。
12. **湘潭**：泛指湖南湘江流域，为南方水路要道。
13. **浮云骢**：骏马名，汉代有“天马骢”，此处借指归夫所乘良马。
14. **兰渚**：兰草生长的水边，常为男女约会之地，典出《兰亭集序》。
15. **鸳鸯、翡翠**：皆成双成对的鸟类，象征夫妻恩爱。
16. **愁水复愁风**：既担忧水路险恶，又担心风浪阻隔归期，突出商人妇的双重忧虑。
2. **竹马**：儿童以竹竿当马骑的游戏，后成为童年玩伴的象征。
3. **弄青梅**：折青梅玩耍，与“骑竹马”合为“青梅竹马”，比喻男女自幼亲密无间。
4. **两小无嫌猜**：出自《诗经·邶风·静女》，指少年男女纯真无猜忌。
5. **抱柱信**：典出《庄子·盗跖》：尾生与女子期于桥下，女子不至，水涨，尾生抱柱而死。后喻守信不渝。
6. **望夫台**：古代传说女子因丈夫远行而登台望归，化为石像，如“望夫石”。此处反用其意，表示不寄望于苦等。
7. **瞿塘滟滪堆**：瞿塘峡口巨石，水流湍急，为长江三峡最险处，商旅视为畏途。
8. **三巴**：指巴郡、巴东、巴西，泛指长江上游巴蜀地区，商人常往来于此。
9. **长风沙**：地名，在今安徽安庆市东长江边，距南京七百余里，极言迎夫之远。
10. **沙头候风色**：在江岸边等候风向，以便商船起航或归航。
11. **下巴陵、发扬子**：下，指顺流而下；发，出发；巴陵（今岳阳）、扬子（今扬州）均为重要商埠。
12. **湘潭**：泛指湖南湘江流域，为南方水路要道。
13. **浮云骢**：骏马名，汉代有“天马骢”，此处借指归夫所乘良马。
14. **兰渚**：兰草生长的水边，常为男女约会之地，典出《兰亭集序》。
15. **鸳鸯、翡翠**：皆成双成对的鸟类，象征夫妻恩爱。
16. **愁水复愁风**：既担忧水路险恶，又担心风浪阻隔归期，突出商人妇的双重忧虑。
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诗歌赏析
《长干行二首》是李白以女性口吻创作的叙事长诗，通过一位长干里商妇的自述，展现了她从童年到婚后的完整情感历程。全诗以“青梅竹马”起笔，以“愁水愁风”作结，形成强烈的情感对比。诗人采用**第一人称视角**，增强了真实感与感染力；语言**质朴自然**，多用口语化表达，却蕴含深沉情感。
诗中时间线索清晰：从“十四为君妇”到“十六君远行”，再到“八月蝴蝶黄”“昨夜狂风度”，通过季节变换暗示岁月流逝与思念之深。意象丰富，如“绿苔”“落叶”“蝴蝶”“狂风”“淼淼江水”，皆服务于“思妇”主题，营造出孤寂、凄清的氛围。
李白巧妙运用**典故反写**：“常存抱柱信，岂上望夫台”，本应苦等，却以“岂上”否定，反衬其忠贞与无奈；“相迎不道远，直至长风沙”，以夸张手法表现女子痴情，感人至深。全诗情感层层递进，从天真到羞涩，从坚贞到焦虑，最终归于悲凉，展现了唐代商妇群体的真实生存状态。
赏析亮点
艺术手法
运用了对比、象征等修辞手法
情感表达
表达了诗人对...的深切情感
文学价值
在文学史上具有重要地位
名家点评
历代文人学者对此诗评价很高
创作背景
此诗作于唐玄宗开元、天宝年间，李白漫游金陵（今南京）时所作。唐代商业繁荣，长江水道成为南北交通命脉，大量男子外出经商，形成“商人重利轻别离”的社会现象。长干里作为商旅聚居地，女子多成“商人妇”，长期独守空房，生活孤寂。李白游历江南，目睹此类现象，深受触动，遂以乐府旧题《长干行》为体，创作此诗，借女子之口抒写社会现实与人性情感。
据《李太白全集》载，此诗原为两首，后世常合为一首，但内容连贯，实为完整叙事诗。李白借乐府形式，突破传统闺怨诗的局限，将个人情感与时代背景结合，具有强烈的现实主义色彩。
背景亮点
历史背景
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诗人心境
了解诗人创作这首诗时的心境和情感状态
文化背景
了解这首诗创作时期的文化环境和社会风貌
艺术特色
1. **叙事结构完整**：以时间顺序展开，从童年、新婚、远行到思念、期盼、绝望，构成完整人生轨迹。
2. **心理描写细腻**：通过动作（“低头向暗壁”“千唤不一回”）、语言（“愿同尘与灰”）、梦境（“妾梦越风波”）等展现女子内心世界。
3. **意象与季节结合**：五月、八月、秋风、蝴蝶、苔痕等意象随季节变化，烘托情感发展。
4. **对比手法突出**：童年之乐与婚后之苦、坚贞之信与离别之痛、容颜之盛与岁月之衰，形成强烈反差。
5. **语言风格质朴而深情**：多用白描，少用华丽辞藻，却情真意切，如“相迎不道远，直至长风沙”一句，简洁而撼人心魄。
6. **乐府民歌风味**：采用五言句式，节奏明快，贴近民间歌谣，体现李白“师法自然”的创作风格。
艺术亮点
文学手法
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修辞技巧
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结构分析
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美学价值
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主题思想
本诗通过一位长干里商妇的自述，深刻揭示了**唐代社会商人群体的生存状态**与**女性命运的悲剧性**。主题包含三重层面：
其一，**对纯真爱情的追忆与坚守**，以“青梅竹马”“愿同尘与灰”展现少年夫妻的深情；
其二，**对现实离别的控诉与无奈**，商人重利轻别，女子独守空房，情感被现实撕裂；
其三，**对女性命运的
主题亮点
核心理念
表达了诗歌的核心思想和深层含义
情感表达
体现了诗人的情感态度和价值取向
哲理思考
蕴含了深刻的人生哲理和思考
社会背景
反映了当时的社会环境和时代特征