回首望去，只见横亘的群山一片苍茫，
看不见城中的人，只见到孤零零的城郭。
谁能像那临平山上的高塔一样，
高高耸立，静静伫立。
迎送着来来往往的行人，西来东往，从不曾停歇。
归途上，晚风清冷，寒意渐生，
孤枕难眠，初寒侵体，连梦也做不成。
今夜，残灯斜照，光影微明，
点点如星，闪烁不定。
秋雨虽已放晴，而我的泪水却始终未停。
古诗原文
回首乱山横。
不见居人只见城。
谁似临平山上塔，
亭亭。
迎客西来送客行。 归路晚风清。
一枕初寒梦不成。
今夜残灯斜照处，
荧荧。
秋雨晴时泪不晴。
不见居人只见城。
谁似临平山上塔，
亭亭。
迎客西来送客行。 归路晚风清。
一枕初寒梦不成。
今夜残灯斜照处，
荧荧。
秋雨晴时泪不晴。
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词语解释
1. **述古**：指陈襄，字述古，北宋名臣，时任杭州知州，与苏轼交谊深厚。苏轼时任杭州通判，二人共事多年，情谊深厚。此词为陈襄离任赴南都（今河南商丘）时苏轼所作。
2. **临平山**：位于杭州东北，是送别时必经之地，山上有塔，为送别之地的标志。
3. **亭亭**：高耸独立的样子，形容塔孤高挺立，也暗喻其无情却能长久见证离别。
4. **一枕初寒**：点明时令已入秋，天气转凉，“初寒”既是实写气候，也象征心境凄凉。
5. **荧荧**：形容残灯光影微弱闪烁，也暗喻泪光点点，双关手法。
6. **秋雨晴时泪不晴**：运用对比与拟人手法，自然之雨可晴，而人之离愁难消，泪水不止，突出情感之深重。
2. **临平山**：位于杭州东北，是送别时必经之地，山上有塔，为送别之地的标志。
3. **亭亭**：高耸独立的样子，形容塔孤高挺立，也暗喻其无情却能长久见证离别。
4. **一枕初寒**：点明时令已入秋，天气转凉，“初寒”既是实写气候，也象征心境凄凉。
5. **荧荧**：形容残灯光影微弱闪烁，也暗喻泪光点点，双关手法。
6. **秋雨晴时泪不晴**：运用对比与拟人手法，自然之雨可晴，而人之离愁难消，泪水不止，突出情感之深重。
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诗歌赏析
这首词以送别为题材，却突破了一般离愁别绪的直白抒发，通过景物的拟人化与情感的层层递进，营造出深婉含蓄的艺术境界。上阕以“回首乱山横”起笔，画面苍茫，奠定离别的凄凉基调。不见“居人”只见“城”，暗示人已远去，空留城郭，物是人非。而“临平山上塔”的“亭亭”独立，迎送客行，看似无情，实则长久见证人间离合，反衬出人之短暂与情感的脆弱。下阕转写归途与夜思，“晚风清”“梦不成”点出孤寂难眠。结尾“残灯斜照”“荧荧”与“泪不晴”相映，以灯之微光喻泪之不绝，以自然之晴反衬心绪之阴，手法新颖，情感深沉。全词语言凝练，意象丰富，情景交融，余韵悠长。
赏析亮点
艺术手法
运用了对比、象征等修辞手法
情感表达
表达了诗人对...的深切情感
文学价值
在文学史上具有重要地位
名家点评
历代文人学者对此诗评价很高
创作背景
此词作于宋神宗熙宁七年（1074年）秋。苏轼时任杭州通判，陈襄（述古）由杭州知州调任南都（今河南商丘），苏轼为之送行，途经临平山，触景生情，写下此词。当时苏轼已在杭州任职数年，与同僚陈襄政见相合，私交甚笃。陈襄离任，苏轼深感失落，加之自身仕途漂泊，对离别之痛尤为敏感。此词不仅表达对友人的不舍，也暗含对仕途无常、人生聚散难料的感慨。
背景亮点
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文化背景
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艺术特色
1. **拟人化手法**：将“临平山上塔”拟作有情之物，“迎客送客”，赋予其见证与陪伴的意味，反衬人之孤独与无常。
2. **情景交融**：上阕写景中寓情，下阕抒情中见景，如“晚风清”“残灯斜照”皆景语，亦为情语。
3. **对比与反衬**：“塔”之长久与“人”之短暂对比；“秋雨晴”与“泪不晴”对比，强化情感张力。
4. **叠词运用**：“亭亭”“荧荧”增强音韵美，也强化意象的视觉与情感效果。
5. **结构精巧**：上下阕由送别场景转入归途夜思，由外向内，层层深入，情感由外显转为内敛，余味无穷。
艺术亮点
文学手法
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修辞技巧
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结构分析
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美学价值
探讨这首诗在美学方面的独特价值
主题思想
本词以送别为表，抒发了深切的离愁别恨，更深层表达了对人生聚散无常、仕途漂泊无定的感慨。通过“塔”之永恒与“人”之短暂的对比，揭示出个体在命运面前的渺小与无奈。词中“泪不晴”三字，不仅是惜别之泪，更是对人生漂泊、知己难留的沉痛之泪，体现出苏轼一贯的旷达中蕴含悲凉的人生态度。
主题亮点
核心理念
表达了诗歌的核心思想和深层含义
情感表达
体现了诗人的情感态度和价值取向
哲理思考
蕴含了深刻的人生哲理和思考
社会背景
反映了当时的社会环境和时代特征