菩萨蛮·湿云不动溪桥冷

苏轼宋代宋代诗词

古诗原文

湿云不动溪桥冷。
嫩寒初透东风影。
桥下水声长。
一枝和月香。
人怜花似旧。
花比人应瘦。
莫凭小栏干。
夜深花正寒。

白话译文

潮湿的云层静止不动，溪桥上一片清冷。
微寒刚刚透过东风的影子，悄然袭来。
桥下流水潺潺，声音悠长不绝。
一枝梅花在月光下静静开放，散发出清幽的香气。
人怜惜这花，觉得它仍像往年一样美丽。
可这花，恐怕比人还要清瘦憔悴。
不要再倚靠在小栏杆上了，
夜深人静，花儿正在寒风中独自承受着冷意。

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注释

词语解释

1. **湿云**：指潮湿的云气，常用来形容春夜或雨前阴沉的天空，渲染清冷氛围。
2. **嫩寒**：微寒，初春时节特有的清冷感，不刺骨却沁人心脾。
3. **东风影**：东风是春风的代称，此处“影”非实指，而是拟人化地写出春风拂过时的轻柔和寒意初透的微妙感受。
4. **一枝和月香**：化用林逋“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”之意，写梅花在月下孤芳自赏，香气与月色交融。
5. **花比人应瘦**：运用拟人与对比手法，将花的清瘦与人的憔悴相联系，暗含身世飘零、孤高清寂之感。
6. **莫凭小栏干**：劝诫之语，实则是诗人自警，因倚栏会触景生情，更觉孤寂与寒冷。
7. **夜深花正寒**：表面写花，实则写人，以花之寒喻人之孤苦，寄托深切的自我感伤。

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诗歌赏析

这首《菩萨蛮·湿云不动溪桥冷》以清冷幽静的春夜景致为背景，通过写景、抒情、拟人等多种手法，营造出一种孤寂凄美的意境。全词语言凝练，意境深远，情感含蓄而深沉。上片写景，以“湿云不动”“溪桥冷”“水声长”等意象勾勒出一幅静谧而清寒的夜景图，其中“一枝和月香”尤为精妙，将视觉、听觉、嗅觉融为一体，突出梅花的孤高与芬芳。下片转入抒情，由“人怜花似旧”引出对往昔的追忆，继而以“花比人应瘦”将人与花合而为一，物我交融，情感升华。结尾“莫凭小栏干，夜深花正寒”以劝诫之语收束，实则饱含无奈与自怜，余韵悠长，令人回味。全词情景交融，含蓄蕴藉，展现了苏轼晚年词作中特有的清旷与悲凉。

赏析亮点

艺术手法

运用了对比、象征等修辞手法

情感表达

表达了诗人对...的深切情感

文学价值

在文学史上具有重要地位

名家点评

历代文人学者对此诗评价很高

创作背景

此词创作于苏轼晚年贬谪时期，具体可能写于惠州（今广东惠州）或儋州（今海南儋州）期间。此时苏轼历经“乌台诗案”后屡遭贬谪，政治失意，身心俱疲。在岭南荒僻之地，他常借自然景物抒发内心的孤寂与感伤。此词借春夜溪桥、寒梅冷月之景，寄托其漂泊无依、孤高清寂的情怀。词中“花比人应瘦”“夜深花正寒”等句，正是诗人晚年心境的写照——虽身处逆境，却仍保持高洁品格，然亦难掩身心俱疲的凄凉。

背景亮点

历史背景

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艺术特色

1. **意象清冷幽寂**：全词选取“湿云”“溪桥”“冷”“水声”“月”“香”“寒”等冷色调意象，营造出空灵、孤寂的意境。
2. **情景交融，物我合一**：诗人将自身情感投射于梅花，使花成为人格的象征，“花比人应瘦”一句尤为典型，体现了“以物观我”的艺术手法。
3. **语言凝练，音律和谐**：作为词体，此作符合《菩萨蛮》词牌的格律要求，平仄协调，节奏舒缓，与内容情感高度契合。
4. **含蓄蕴藉，意在言外**：不直言愁苦，却通过景语、物语传达深沉情感，具有“含不尽之意见于言外”的审美效果。
5. **化用前人诗句而不露痕迹**：如“一枝和月香”化用林逋咏梅名句，但融入自身情感，更具个人色彩。

艺术亮点

文学手法

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修辞技巧

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结构分析

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美学价值

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主题思想

本词通过描绘春夜溪桥寒梅的孤寂景象，抒发了诗人晚年漂泊异乡、孤高清寂的内心世界。主题聚焦于“孤独”与“自怜”——人与花同病相怜，花之寒即人之寒，花之瘦即人之瘦。诗人借花自况，表达了对往昔的怀念、对现实的无奈以及对高洁品格的坚守。深层含义在于：在政治失意、人生困顿之际，诗人并未沉沦，而是以自然之美慰藉心灵，在孤寂中保持精神的高贵与独立。

主题亮点

核心理念

表达了诗歌的核心思想和深层含义

情感表达

体现了诗人的情感态度和价值取向

哲理思考

蕴含了深刻的人生哲理和思考

社会背景

反映了当时的社会环境和时代特征

苏轼

宋代诗人

苏轼（1037年-1101年），字子瞻，号东坡居士，北宋著名文学家、书画家，唐宋八大家之一。

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