我带着酒意冒雨翻山,
和衣而卧,一觉醒来已是晚霞满天。
连报时的钟鼓声都未听见,竟不知天已破晓。
梦中我化作了轻盈的蝴蝶,
仿佛整个身子都轻飘飘的,无拘无束。
如今我已年迈,才华早已耗尽,
归隐田园的计划却始终未能实现。
那些只知买田置屋的人,被豪雄之士所讥笑,
而我却独爱湖边那条沙石小路——
至少它不会让我陷入泥泞之中。
古诗原文
和衣睡晚晴。
不知钟鼓报天明。
梦里栩然蝴蝶、
一身轻。 老去才都尽,
归来计未成。
求田问舍笑豪英。
自爱湖边沙路、
免泥行。
白话译文
译文亮点
注释
2. **和衣睡晚晴**:和衣而卧,醒来时已是傍晚放晴,暗含随遇而安、超然物外的心境。
3. **不知钟鼓报天明**:连报时的钟鼓声都未听见,说明睡得很沉,也暗示精神脱离尘俗。
4. **梦里栩然蝴蝶**:化用《庄子·齐物论》中“庄周梦蝶”典故,表达物我两忘、超脱现实的意境。
5. **一身轻**:既指梦中身体轻盈,也象征精神上的解脱与自由。
6. **老去才都尽**:暗指诗人晚年仕途失意,才力衰退,有“江郎才尽”之叹。
7. **归来计未成**:归隐田园的计划尚未实现,反映苏轼屡遭贬谪却难以真正归隐的矛盾。
8. **求田问舍笑豪英**:典出《三国志·陈登传》。许汜向刘备抱怨陈登轻视自己,刘备反问:你只知“求田问舍”,怎配谈天下大事?豪英之士耻于只顾私利。此处反用其意,表达诗人不屑于庸俗营生。
9. **湖边沙路、免泥行**:沙路干燥洁净,不沾泥水,象征清高自守、远离污浊官场。
注释亮点
诗歌赏析
这首《南歌子·再用前韵》以简练的语言、深远的意境,展现了苏轼晚年复杂而超脱的心境。上阕通过“带酒”“冲雨”“和衣”“梦蝶”等意象,描绘出一种醉中忘世、梦中解脱的逍遥境界,借庄周梦蝶的典故,表达物我两忘、精神自由的理想状态。下阕笔锋一转,由梦境回到现实,抒发了年华老去、才力衰退、归隐无计的无奈与自嘲。“求田问舍笑豪英”一句,既是对世俗功利者的讽刺,也暗含自我解嘲——自己虽不屑营生,却也无法真正归隐,陷入进退两难之境。结尾“自爱湖边沙路、免泥行”,以景结情,用“沙路”不沾泥泞的意象,象征诗人坚守高洁品格,不愿随波逐流,情感深沉而含蓄。
全词虚实相生,梦境与现实交织,典故自然贴切,语言清新质朴却意蕴深远,体现了苏轼旷达中见悲凉、超脱中含无奈的典型风格。
赏析亮点
创作背景
此词作于苏轼晚年贬谪惠州或儋州期间(约公元1094年之后),属于其人生最后十年。此时苏轼历经“乌台诗案”、多次贬谪,政治理想破灭,身体渐衰,虽仍有济世之心,但现实已不容其施展抱负。他屡有归隐之念,却因种种原因未能实现。此词为“再用前韵”,即依此前某首《南歌子》的韵脚再作,常见于词人反复抒怀之作。在贬谪之地,面对自然山水,他借酒遣怀,梦中化蝶,表达了对精神自由的向往,也流露出对仕途泥泞的厌倦与对归隐生活的渴望。
背景亮点
艺术特色
1. **虚实结合**:上阕写梦境(虚),下阕写现实(实),梦境轻盈自由,现实沉重无奈,形成强烈对比。
2. **典故化用自然**:“庄周梦蝶”“求田问舍”等典故信手拈来,不露斧凿,却深化主题。
3. **意象清新而象征性强**:“山雨”“晚晴”“蝴蝶”“沙路”“泥行”等意象,既具画面感,又富含哲理。
4. **语言简淡,意境深远**:全词用词朴素,无雕琢之痕,却蕴含丰富情感与人生感悟,体现“平淡中见奇崛”的宋诗特质。
5. **以景结情**:结尾“免泥行”以具体景物收束,含蓄隽永,余味无穷。
艺术亮点
主题思想
本词通过梦境与现实的双重书写,抒发了诗人晚年对人生自由与精神解脱的向往,表达了对仕途泥泞、才志难展的厌倦与无奈,同时彰显其高洁自守、不愿随波逐流的人格追求。词中既有“一身轻”的逍遥之喜,也有“才都尽”“计未成”的悲凉之叹,更有“免泥行”的坚守之志,集中体现了苏轼晚年“旷达中见悲慨,超脱中守本心”的精神境界。