自从我来到黄州，
已经历了三个寒食节。
每年都想珍惜春光，
春天却从不因我而停留。
今年偏偏又逢连绵苦雨，
两个月来如同秋日般凄凉萧瑟。
卧床听闻海棠花盛开，
花瓣却被雨水打落，沾满泥土，如同胭脂与白雪被玷污。
春天仿佛在暗中被人悄悄带走，
夜半时分，自然之力竟如此强大。
这情景多么像生病的少年，
病愈之后，头发却已斑白。
春江水势汹涌，眼看要漫进屋门，
大雨下个不停，毫无停歇之意。
我的小屋宛如漂浮的渔船，
笼罩在迷蒙的水雾和云气之中。
空荡的厨房里只煮些冷菜，
破旧的灶台烧着湿透的芦苇。
我竟不知今天是寒食节，
直到看见乌鸦衔着纸钱飞过眼前。
君门深重九重，遥不可及，
祖先坟墓却在万里之外。
本想学阮籍那样在穷途末路痛哭一场，
但心如死灰，连一丝波澜都吹不起。
古诗原文
自我来黄州，
已过三寒食。
年年欲惜春，
春去不容惜。
今年又苦雨，
两月秋萧瑟。
卧闻海棠花，
泥污燕脂雪。
暗中偷负去，
夜半真有力。
何殊病少年，
病起头已白。 春江欲入户，
雨势来不已。
小屋如渔舟，
濛濛水云里。
空庖煮寒菜，
破灶烧湿苇。
那知是寒食，
但见乌衔纸。
君门深九重，
坟墓在万里。
也拟哭途穷，
死灰吹不起。
已过三寒食。
年年欲惜春，
春去不容惜。
今年又苦雨，
两月秋萧瑟。
卧闻海棠花，
泥污燕脂雪。
暗中偷负去，
夜半真有力。
何殊病少年，
病起头已白。 春江欲入户，
雨势来不已。
小屋如渔舟，
濛濛水云里。
空庖煮寒菜，
破灶烧湿苇。
那知是寒食，
但见乌衔纸。
君门深九重，
坟墓在万里。
也拟哭途穷，
死灰吹不起。
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词语解释
1. **寒食**：寒食节，在清明节前一两日，禁火冷食，纪念介子推。此处象征时光流逝与节令悲情。
2. **黄州**：今湖北黄冈，苏轼因“乌台诗案”被贬至此，于元丰三年（1080年）初到。
3. **燕脂雪**：指海棠花瓣，红如胭脂，白如雪，形容其娇艳洁白。
4. **暗中偷负去**：化用《庄子·大宗师》“藏舟于壑，夜半有力者负之而走”，喻时光悄然流逝，不可挽回。
5. **真有力**：指自然或命运之力强大，人力无法抗衡。
6. **病少年**：比喻自己身心俱疲，早衰如病后之人。
7. **乌衔纸**：寒食节扫墓时烧纸钱，乌鸦衔纸，暗示祭扫之俗，也暗喻死亡与哀思。
8. **君门深九重**：化用《楚辞》“君门深九重”，指朝廷遥远，仕途无望。
9. **坟墓在万里**：苏轼父母及前妻均葬于四川眉山，距黄州遥远，归乡无期。
10. **哭途穷**：典出魏晋阮籍驾车出游，至路穷处痛哭而返，表达走投无路之悲。
11. **死灰吹不起**：化用《史记·韩长孺列传》“死灰独不复燃乎”，反其意而用之，言心如死灰，连重燃的希望都没有。
2. **黄州**：今湖北黄冈，苏轼因“乌台诗案”被贬至此，于元丰三年（1080年）初到。
3. **燕脂雪**：指海棠花瓣，红如胭脂，白如雪，形容其娇艳洁白。
4. **暗中偷负去**：化用《庄子·大宗师》“藏舟于壑，夜半有力者负之而走”，喻时光悄然流逝，不可挽回。
5. **真有力**：指自然或命运之力强大，人力无法抗衡。
6. **病少年**：比喻自己身心俱疲，早衰如病后之人。
7. **乌衔纸**：寒食节扫墓时烧纸钱，乌鸦衔纸，暗示祭扫之俗，也暗喻死亡与哀思。
8. **君门深九重**：化用《楚辞》“君门深九重”，指朝廷遥远，仕途无望。
9. **坟墓在万里**：苏轼父母及前妻均葬于四川眉山，距黄州遥远，归乡无期。
10. **哭途穷**：典出魏晋阮籍驾车出游，至路穷处痛哭而返，表达走投无路之悲。
11. **死灰吹不起**：化用《史记·韩长孺列传》“死灰独不复燃乎”，反其意而用之，言心如死灰，连重燃的希望都没有。
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诗歌赏析
《寒食雨二首》是苏轼贬谪黄州期间最具代表性的抒情长诗之一。全诗以“雨”为线索，贯穿时间流逝、自然变迁与人生困顿三重意蕴。诗人通过“年年欲惜春”“今年又苦雨”的时间叠加，营造出一种压抑而绵长的哀愁氛围。海棠花的意象尤为动人——“泥污燕脂雪”不仅写实景，更象征美好事物在苦难中的凋零，暗喻诗人高洁品格在贬谪中遭受的摧折。
第二段以“春江欲入户”起势，将自然之雨升华为命运之压，小屋如舟、水云濛濛，构成一幅孤舟漂泊的意象图，极具画面感与象征意味。“空庖”“破灶”“乌衔纸”等细节描写，真实再现了诗人贫寒孤苦的生活状态，而“那知是寒食”一句，更凸显其精神麻木、节令无感，悲凉至极。
结尾“也拟哭途穷，死灰吹不起”，将全诗推向高潮。诗人欲效仿阮籍痛哭，却连痛哭的力气都没有，心如死灰，连“复燃”的希望都不存，这种“悲极而无声”的情感表达，比直抒胸臆更具震撼力，体现了苏轼晚期诗歌“沉郁顿挫”的风格。
赏析亮点
艺术手法
运用了对比、象征等修辞手法
情感表达
表达了诗人对...的深切情感
文学价值
在文学史上具有重要地位
名家点评
历代文人学者对此诗评价很高
创作背景
此诗作于宋神宗元丰四年（1081年）寒食节前后，苏轼因“乌台诗案”被贬黄州已近两年。黄州团练副使为闲职，无实权，生活困顿，靠友人接济及垦荒东坡维生。寒食节本为祭祖思亲之节，而苏轼身处异乡，归期渺茫，朝廷无召，亲情难寄。加之连月阴雨，屋漏粮绝，身心俱疲。此诗正是在这种政治失意、生活困苦、节令感伤三重压力下所作，是苏轼人生低谷期的真实写照。
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诗人心境
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文化背景
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艺术特色
1. **意象丰富，象征深刻**：海棠、寒雨、小屋、乌衔纸、死灰等意象层层递进，构成完整的象征体系，将自然景象与人生境遇融为一体。
2. **用典无痕，化古为新**：多处化用《庄子》《楚辞》《史记》等典故，但自然融入，不露斧凿，如“暗中偷负去”“死灰吹不起”，皆反用其意，深化情感。
3. **语言质朴，情感深沉**：不事雕饰，以白描手法写景叙事，却字字含悲，句句含泪，体现“外枯中膏”的艺术境界。
4. **结构严谨，层层推进**：全诗以“雨”为线索，从时间之悲到自然之压，再到生活之困与精神之死，情感层层递进，终至绝望。
5. **对比与反衬**：“年年欲惜春”与“春去不容惜”形成时间对比；“燕脂雪”与“泥污”形成色彩与命运反衬；“哭途穷”与“吹不起”形成情感反差，增强感染力。
艺术亮点
文学手法
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修辞技巧
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结构分析
分析这首诗的整体结构和布局特点
美学价值
探讨这首诗在美学方面的独特价值
主题思想
本诗通过寒食节阴雨连绵的实景描写，抒发了诗人贬谪黄州期间的孤寂、困顿、思亲、绝望之情。主题聚焦于三重困境：
一是**时间的流逝与生命的衰老**——“病起头已白”；
二是**自然的压迫与生活的艰辛**——“小屋如渔舟”“破灶烧湿苇”；
三是**精神的窒息与希望的破灭**——“死灰吹不起”。
全诗不仅是对个人命运的悲叹，更是对士人理想破灭、政治边缘化、亲情隔绝的深刻反思。在极致的压抑中，透露出一种超越苦难的清醒与悲悯，展现了苏轼“旷达中见沉痛”的精神境界。
主题亮点
核心理念
表达了诗歌的核心思想和深层含义
情感表达
体现了诗人的情感态度和价值取向
哲理思考
蕴含了深刻的人生哲理和思考
社会背景
反映了当时的社会环境和时代特征