情感如同连环相扣，绵绵不断；
怨恨似流水奔涌，何时才能休止。
不必惊讶于我日渐消瘦，
像沈约那样因愁思而身形憔悴；
也不必惊讶于我鬓发早白，
像潘岳那样因感伤而容颜先衰。
总是难以抑制内心的煎熬，
遭遇诸多磨难与阻碍，
可叹这美好的情事，偏偏让人无法自由。
只能徒然追忆往昔，
想起从前的欢愉已渺不可寻，
未来的相会更是遥遥无期。
凝神远望，
后悔不该登楼远眺，
白白勾起新愁，压在旧愁之上。
在彩色的信笺上写满相思的字句，
写完一遍又一遍，
仔细封好，重重卷起，
悄悄托付书信传递。
料想你在她那边，
会时常打开信笺，
每看一回，便流一次泪，含泪收起。
要知道，
这种相思之病，
早已深深染上，
在两个心间同时发作。
古诗原文
情若连环，
恨如流水，
甚时是休。
也不须惊怪，
沈郎易瘦，
也不须惊怪，
潘鬓先愁。
总是难禁，
许多魔难，
奈好事教人不自由。
空追想，
念前欢杳杳，
后会悠悠。
凝眸，
悔上层楼，
谩惹起、
新愁压旧愁。
向彩笺写遍，
相思字了，
重重封卷，
密寄书邮。
料到伊行，
时时开看，
一看一回和泪收。
须知道，
这般病染，
两处心头。
恨如流水，
甚时是休。
也不须惊怪，
沈郎易瘦，
也不须惊怪，
潘鬓先愁。
总是难禁，
许多魔难，
奈好事教人不自由。
空追想，
念前欢杳杳，
后会悠悠。
凝眸，
悔上层楼，
谩惹起、
新愁压旧愁。
向彩笺写遍，
相思字了，
重重封卷，
密寄书邮。
料到伊行，
时时开看，
一看一回和泪收。
须知道，
这般病染，
两处心头。
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注释
词语解释
1. **连环**：比喻情感纠缠不断，无法解开。古代有“九连环”之戏，象征复杂难解的情思。
2. **流水**：化用李煜“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流”，喻愁恨绵延不绝。
3. **沈郎**：指南朝梁文学家沈约。《南史·沈约传》载其晚年多病，“百日数旬，革带常应移孔”，后人以“沈郎瘦”形容因愁思而消瘦。
4. **潘鬓**：指西晋诗人潘岳。《晋书·潘岳传》载其“性轻躁，趋世利，与石崇等谄事贾谧，每候其出，与崇辄望尘而拜”，又《秋兴赋》序云“余春秋三十有二，始见二毛”，故“潘鬓”代指早生白发，象征年华易逝、忧思深重。
5. **魔难**：佛教用语，原指修行中的障碍，此处借指爱情中的波折、阻挠与痛苦。
6. **彩笺**：古代女子书写用的彩色信纸，多绘有花纹，象征情意细腻。
7. **密寄书邮**：指通过邮驿或信使秘密传递书信，反映当时书信传递的不便与相思之苦。
8. **两处心头**：化用李清照“一种相思，两处闲愁”，强调恋人双方异地同愁，情感共鸣。
2. **流水**：化用李煜“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流”，喻愁恨绵延不绝。
3. **沈郎**：指南朝梁文学家沈约。《南史·沈约传》载其晚年多病，“百日数旬，革带常应移孔”，后人以“沈郎瘦”形容因愁思而消瘦。
4. **潘鬓**：指西晋诗人潘岳。《晋书·潘岳传》载其“性轻躁，趋世利，与石崇等谄事贾谧，每候其出，与崇辄望尘而拜”，又《秋兴赋》序云“余春秋三十有二，始见二毛”，故“潘鬓”代指早生白发，象征年华易逝、忧思深重。
5. **魔难**：佛教用语，原指修行中的障碍，此处借指爱情中的波折、阻挠与痛苦。
6. **彩笺**：古代女子书写用的彩色信纸，多绘有花纹，象征情意细腻。
7. **密寄书邮**：指通过邮驿或信使秘密传递书信，反映当时书信传递的不便与相思之苦。
8. **两处心头**：化用李清照“一种相思，两处闲愁”，强调恋人双方异地同愁，情感共鸣。
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诗歌赏析
这首《沁园春·情若连环》以婉约深沉的笔触，抒发了刻骨铭心的相思之苦。全词结构严谨，情感层层递进，由“情恨难休”起笔，继而通过“沈郎瘦”“潘鬓愁”两个典故深化愁绪，再以“好事不自由”点明爱情受阻的现实困境。下片由景入情，“悔上层楼”一句承上启下，引出“新愁压旧愁”的心理叠加，极言愁绪之重。随后以“彩笺写遍”“重重封卷”等细节描写，生动刻画了主人公寄书传情的执着与深情。“料到伊行，时时开看，一看一回和泪收”三句，设想对方读信之态，笔锋由己及人，情感由单向转为双向，极具感染力。结尾“这般病染，两处心头”以“病”喻情，将相思升华为一种无药可救的精神疾患，深刻揭示了爱情中“痛并快乐着”的复杂心理。
全词语言清丽，用典贴切而不显堆砌，情感真挚，节奏舒缓而沉郁，体现了苏轼在豪放之外深具婉约之才。虽题为《沁园春》，属长调，但情感脉络清晰，意象密集而不乱，堪称宋代婉约词中的佳作。
赏析亮点
艺术手法
运用了对比、象征等修辞手法
情感表达
表达了诗人对...的深切情感
文学价值
在文学史上具有重要地位
名家点评
历代文人学者对此诗评价很高
创作背景
此词虽题为苏轼所作，实为后人托名之伪作，并非苏轼真实作品。苏轼现存词作中并无《沁园春·情若连环》一首，且其《沁园春》词牌作品如《孤馆灯青》《斗酒彘肩》等，风格豪放旷达，与此词缠绵悱恻的婉约风格迥异。从语言风格、用典习惯及情感表达来看，此词更接近南宋中后期至元代文人托名苏轼所作的拟古之作，或出自民间词人之手，借苏轼之名以传情。
宋代中后期，词体日益成熟，婉约词风盛行，尤其在士大夫阶层与歌妓交往频繁的社会背景下，表达离愁别恨、相思之苦的词作大量涌现。此词可能创作于南宋，反映战乱频仍、仕途坎坷、聚少离多的时代背景下，人们对爱情的珍视与对命运的无奈。词中“好事不自由”一句，或暗含对现实礼教、家族阻挠、政治动荡等外在因素的控诉。
背景亮点
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诗人心境
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文化背景
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艺术特色
1. **对仗工整，结构严谨**：上下片对称，句式整齐，符合《沁园春》词牌格律，且多处运用对偶句，如“也不须惊怪，沈郎易瘦；也不须惊怪，潘鬓先愁”，增强节奏感与抒情力度。
2. **用典自然，化典入情**：“沈郎瘦”“潘鬓愁”二典信手拈来，既具文化厚度，又准确传达出主人公因情而衰的形象，不露斧凿之痕。
3. **细节描写生动**：“彩笺写遍”“重重封卷”“一看一回和泪收”等细节，极具画面感，将抽象的相思具象化，增强感染力。
4. **心理描写细腻**：全词以内心独白为主，层层推进，从追思、悔恨、写信、设想到共鸣，展现完整的情感流程。
5. **双重视角转换**：由“我”写信到“料到伊行”，实现从单向思念到双向共鸣的升华，深化主题。
6. **语言清丽婉转**：用词典雅而不晦涩，情感真挚而不直露，体现宋代婉约词“含蓄蕴藉”的美学追求。
艺术亮点
文学手法
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修辞技巧
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结构分析
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美学价值
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主题思想
本词通过描绘主人公因爱情受阻而产生的深切相思，表达了人在情感与命运夹缝中的无奈与执着。主题聚焦于“相思之苦”与“好事难成”的矛盾，揭示出爱情在现实压迫下的脆弱与坚贞。词中“两处心头”一句，将个人情感升华为人类共通的情感体验——相思不仅是身体的煎熬，更是灵魂的共鸣。全词既是对爱情的悲歌，也是对自由情感的礼赞，在哀婉中透露出坚韧的生命力。
主题亮点
核心理念
表达了诗歌的核心思想和深层含义
情感表达
体现了诗人的情感态度和价值取向
哲理思考
蕴含了深刻的人生哲理和思考
社会背景
反映了当时的社会环境和时代特征