山色苍翠,江水浩渺,
大孤山与小孤山矗立在长江中央。
悬崖崩塌,道路断绝,猿猴与飞鸟早已离去,
只有高大的乔木直插天际,仿佛支撑着天空。
一艘客船从何处驶来?
船桨划动,中流传来抑扬顿挫的棹歌。
沙滩平坦,风势柔和,视线却望不到尽头,
孤山仿佛随着船只的起伏而上下低昂。
两座山峰高耸如女子高耸的发髻,
清晨的江面如镜,映照出它们如新妆般的容颜。
船上的商人啊,切莫轻佻放浪,
小姑山前年已经嫁给了彭浪矶的彭郎。
古诗原文
水茫茫,
大孤小孤江中央。
崖崩路绝猿鸟去,
惟有乔木搀天长。
客舟何处来,
棹歌中流声抑扬。
沙平风软望不到,
孤山久与船低昂。
峨峨两烟鬟,
晓镜开新妆。
舟中贾客莫漫狂,
小姑前年嫁彭郎。
白话译文
译文亮点
注释
2. **崖崩路绝**:形容山体险峻,道路被破坏,人迹罕至。
3. **乔木搀天长**:乔木高大,仿佛要刺破天空,极言山势之高与树木之茂。
4. **棹歌**:划船时所唱的歌,常带有地方色彩,此处表现江上生活的诗意。
5. **沙平风软**:形容江面平静,风轻沙平,视线开阔却仍“望不到”,反衬江面之广。
6. **孤山久与船低昂**:写船行江中,山影随波晃动,仿佛山与船一同起伏,体现动态感与视觉错觉。
7. **峨峨两烟鬟**:以女子高耸的发髻比喻大孤、小孤两山,形象优美,富有女性化色彩。
8. **晓镜开新妆**:清晨江面如镜,山色倒映其中,如同女子清晨对镜梳妆,比喻新颖。
9. **贾客**:商人。古代称行商为“贾”,此处指乘船往来的商人。
10. **小姑前年嫁彭郎**:运用民间传说。小孤山俗称“小姑山”,彭浪矶(今彭泽县附近)俗称“彭郎矶”,民间有“小姑嫁彭郎”之谣,苏轼借以增添诗意与幽默,也暗含对自然拟人化的浪漫想象。
注释亮点
诗歌赏析
此诗以苏轼特有的豪放中见细腻、写实中见浪漫的笔法,描绘了李思训所绘《长江绝岛图》的画面。前四句以苍莽雄浑的笔触勾勒出大孤、小孤两山的地理环境,突出其“绝”与“孤”,营造出一种荒远、险峻的意境。中间六句转写江上舟行,以“棹歌”“沙平风软”“船低昂”等细节,赋予静态画面以动态生命力,使读者仿佛置身于江流之上,随波荡漾。后四句则笔锋一转,以拟人化、女性化的比喻(“烟鬟”“晓镜”“新妆”)将山景描绘得柔美清丽,与前半的雄奇形成鲜明对比,体现苏轼“刚柔并济”的艺术风格。结尾“小姑嫁彭郎”一句,巧妙化用民间传说,既增添趣味,又以谐谑之语劝诫“贾客莫漫狂”,暗含对世俗轻浮的讽喻,使全诗在写景之外,兼有哲思与情趣。
赏析亮点
创作背景
此诗作于北宋时期,具体约在宋神宗元丰年间(1078—1085)。苏轼因“乌台诗案”被贬黄州(今湖北黄冈),在此期间他常借书画、山水以抒怀。李思训是唐代著名山水画家,以“金碧山水”著称,其画作雄浑壮丽,气势磅礴。苏轼在观赏李思训所绘《长江绝岛图》时,被画中长江绝岛的奇景所震撼,遂作此诗。此诗不仅是对画作的题咏,更是借画抒怀,表达自己在贬谪中对自然之美的向往,以及对人生境遇的豁达与调侃。
背景亮点
艺术特色
1. **诗画结合,以诗补画**:苏轼善于“诗中有画”,此诗以文字再现画面,又超越画面,赋予动态、声音与情感,使静态之画“活”了起来。
2. **动静结合**:前半写静景(山、水、崖、木),后半写动态(舟行、棹歌、低昂),动静相生,层次分明。
3. **比喻新颖,拟人巧妙**:“烟鬟”“晓镜”“新妆”将山比作梳妆女子,极富想象力;“小姑嫁彭郎”更以民间传说入诗,使严肃山水诗充满生活气息与幽默感。
4. **语言简练而意境深远**:全诗语言质朴自然,却意境开阔,既有雄浑之景,又有婉约之情,体现苏轼“行于所当行,止于不可不止”的散文笔法在诗歌中的运用。
5. **结构跌宕,收束奇警**:结尾一句“小姑前年嫁彭郎”出人意料,以民间谣谚收束,既点题,又暗含讽喻,余味无穷。
艺术亮点
主题思想
本诗表面是题画诗,实则以画为媒介,表达诗人对自然山水的热爱、对人生境遇的超然态度以及对世俗浮华的讽喻。诗中既展现了大自然的雄奇与秀美,又通过“小姑嫁彭郎”的民间传说,将山水人格化、情感化,体现“天人合一”的哲学思想。同时,“舟中贾客莫漫狂”一句,暗含对功利之徒的劝诫,劝人勿在美景当前仍心浮气躁,应静心欣赏自然之美,体现苏轼“旷达自适”的人生观。