那位佳人亲自驾驭着玉花骢马,
轻盈的身影如惊燕般掠过,又似飞龙腾跃。
金鞭挥动,争相开道,宝钗从发间坠落,
是谁第一个闯入明光宫的大门?
宫中羯鼓声声,催促着花柳争春,
玉奴弹琴,花奴击鼓,乐声缭绕。
席间那位杨贵妃的八姐才是真正的贵人,
策马而来,尘土不惊,仪态雍容。
如今明眸皓齿的美人还有谁能再见到?
只留下画中残存的泪痕,映着丹青。
人间俯仰之间,已成古今往事,
吴公台下的雷塘路上,荒草萋萋。
当年她们也曾讥笑南朝陈后主的宠妃张丽华,
却不知门外早已兵临城下,韩擒虎的铁骑正破城而入。
古诗原文
翩如惊燕蹋飞龙。
金鞭争道宝钗落,
何人先入明光宫。
宫中羯鼓催花柳,
玉奴弦索花奴手。
坐中八姨真贵人,
走马来看不动尘。
明眸皓齿谁复见,
只有丹青余泪痕。
人间俯仰成今古,
吴公台下雷塘路。
当时亦笑张丽华,
不知门外韩擒虎。
白话译文
译文亮点
注释
2. **鞚(kòng)**:马笼头,此处指驾驭。
3. **玉花骢**:唐玄宗所骑的名马,毛色如花瓣,极为珍贵。
4. **惊燕**:形容女子体态轻盈如惊飞的燕子。
5. **飞龙**:比喻骏马奔腾如龙。
6. **明光宫**:汉代宫殿名,此处借指唐代长安宫苑,泛指皇家禁地。
7. **羯鼓**:古代打击乐器,源自西域,唐代宫廷常用。
8. **玉奴**:杨贵妃的小名,此处指代贵妃或宫中乐伎。
9. **花奴**:指汝阳王李琎,善击羯鼓,曾得玄宗赞赏;此处泛指宫中乐师。
10. **八姨**:指秦国夫人(杨贵妃八姐),与虢国夫人同为“国夫人”,权倾一时。
11. **不动尘**:形容骑马姿态优雅,不扬起尘土,突出其从容尊贵。
12. **丹青**:绘画,指《虢国夫人夜游图》这幅画作。
13. **吴公台**:南朝陈宫遗迹,在今南京,陈后主曾在此游乐。
14. **雷塘**:隋炀帝死后葬地,在今江苏扬州,此处泛指亡国之君的下场。
15. **张丽华**:陈后主的宠妃,以美貌著称,国亡后被杀。
16. **韩擒虎**:隋代名将,灭陈时率军攻入建康(今南京),终结南朝。
17. **“当时亦笑张丽华”二句**:讽刺杨氏姐妹曾讥笑前朝亡国之妃,却不知自己也将面临同样命运,暗喻盛极而衰、乐极生悲。
注释亮点
诗歌赏析
此诗以《虢国夫人夜游图》为切入点,通过今昔对比,抒发了对历史兴亡、盛衰无常的深沉感慨。全诗结构严谨,前八句描绘画中场景,极写杨氏姐妹夜游之奢华、得意与风流,笔调华丽而生动;后六句转入议论与反思,以“明眸皓齿谁复见”为转折点,由画中人转向画外情,由现实转向历史,由盛景转向悲思。结尾借用陈后主与张丽华的典故,形成强烈反讽:当年杨氏姐妹笑他人亡国,却不知自己亦将重蹈覆辙。苏轼以“门外韩擒虎”一句,点破历史轮回的残酷,极具震撼力。诗中意象丰富,如“惊燕”“飞龙”“羯鼓”“玉奴”“八姨”等,既具画面感,又富象征意味。语言凝练,情感深沉,体现了苏轼晚年对历史与人性的深刻洞察。
赏析亮点
创作背景
此诗作于北宋中后期,苏轼在贬谪或晚年时期。据考,此诗题写于一幅名为《虢国夫人夜游图》的古画之上,该画传为唐代画家张萱所作,描绘杨贵妃姐妹夜游宫廷的场景。苏轼借题画之机,回顾盛唐由盛转衰的历史,尤其是安史之乱前后杨氏家族的荣辱沉浮。当时北宋虽表面承平,但内忧外患渐显,苏轼借古讽今,警示当权者勿沉迷享乐、忽视危机。同时,苏轼本人历经宦海沉浮,对权力、富贵、人生无常有切肤之痛,故能以超然眼光审视历史,写出此诗。
背景亮点
艺术特色
1. **题画诗典范**:以画为引,由实入虚,由景及情,由今溯古,层层递进,体现题画诗“画外之意”的高妙境界。
2. **对比与反讽**:前半极写杨氏姐妹之得意,后半揭示其悲剧命运,形成强烈反差;结尾用典反讽,极具批判力量。
3. **用典自然**:引用张丽华、韩擒虎等南朝旧事,与唐代杨贵妃形成“镜像”对照,暗示历史循环,不着痕迹。
4. **语言凝练,意象鲜明**:如“翩如惊燕蹋飞龙”一句,动态十足,形象生动;“丹青余泪痕”将无形的悲情具象化。
5. **时空转换巧妙**:从画中场景,跳转到现实观画,再跃入历史长河,时空交错,意境深远。
艺术亮点
主题思想
本诗通过描绘《虢国夫人夜游图》中的奢华场景,追忆盛唐杨氏姐妹的得意岁月,进而反思其最终的悲惨结局,表达了对**富贵无常、盛极必衰、历史兴亡**的深刻哲思。诗中以杨氏姐妹讥笑张丽华为切入点,揭示“后人哀之而不鉴之,亦使后人而复哀后人也”的历史悲剧循环,具有强烈的现实警示意义。同时,诗人借古抒怀,抒发了对人生短暂、权势虚幻的感慨,体现出一种超脱而悲悯的宇宙观与历史观。