还未曾登上谢公台,
只见明月清风依旧美好啊。
昔日那位美髯的孙郎如今去了哪里?
我再次归来,
而李公择(短李)的风度才华更胜从前。
秋色渐渐凋零衰败,
满院盛开的菊花映照着酒杯。
且看那二月的桃花,
竞相开放,
却都是在我刘郎离去之后才栽下的啊。
古诗原文
明月清风好在哉。
旧日髯孙何处去,
重来。
短李风流更上才。
秋色渐摧颓。
满院黄英映酒杯。
看取桃花春二月,
争开。
尽是刘郎去后栽。
白话译文
译文亮点
注释
- **明月清风**:自然之景,象征高洁情怀,亦暗喻友情如清风明月般恒久。
- **髯孙**:指孙觉(字莘老),苏轼友人,因胡须浓密而称“髯孙”。曾任湖州知州,与苏轼有深厚交谊。
- **重来**:苏轼自指,他于元丰年间因“乌台诗案”贬谪黄州,后量移汝州,途经江南,重游旧地。
- **短李**:指李常(字公择),因身材不高而称“短李”,北宋学者、诗人,与苏轼、黄庭坚等并称“苏门六君子”之一。时任湖州刺史,苏轼途经时曾赴宴相会。
- **黄英**:即黄花,指菊花,秋日盛开,象征高洁与晚节。
- **刘郎**:原指刘禹锡《再游玄都观》中“种桃道士归何处,前度刘郎今又来”的刘郎,此处苏轼以“刘郎”自比,暗喻自己被贬归来,人事已非。
- **去后栽**:暗喻自己贬谪期间,新的人才已成长,也暗含物是人非、时代变迁的感慨。
注释亮点
诗歌赏析
此词以宴席劝酒为引,抒发了苏轼对故人、旧景、时光流逝的深沉感慨。全词结构精巧,上片写景忆人,下片借景抒情,时空交错,今昔对照。开篇“不到谢公台”以未至之地起笔,却引出“明月清风”的永恒之景,形成虚实相生的意境。“旧日髯孙何处去”与“短李风流更上才”形成对比,一逝一存,暗含对人生聚散无常的喟叹。下片“秋色渐摧颓”既是实景,也是心境的投射,“满院黄英映酒杯”将衰飒之景与宴饮之乐并置,体现苏轼“于逆境中见旷达”的典型风格。末三句化用刘禹锡典故,以“尽是刘郎去后栽”收束,既表达归来时的物是人非之感,又暗含对新人的认可与自我超脱的豁达,情感层次丰富,余味悠长。
赏析亮点
创作背景
此词作于宋神宗元丰七年(1084年),苏轼因“乌台诗案”被贬黄州五年后,奉诏量移汝州(今河南临汝)途中,途经湖州。湖州知州李常(公择)设宴款待,苏轼在席上作词劝酒,即为此词。此时苏轼已年近五旬,历经宦海沉浮,心境趋于成熟与超然。李公择是苏轼的挚友,二人志同道合,此次重逢,既感欣慰,又叹时光荏苒、故人零落。词中提及的“髯孙”孙觉已于此前调离湖州,故有“何处去”之问。苏轼借酒抒怀,在欢聚中寄寓人生感慨,体现了其“外放而内达”的典型文人情怀。
背景亮点
艺术特色
1. **用典自然,化古为新**:词中“谢公台”“刘郎”等典故信手拈来,不显堆砌,反使情感表达更具历史纵深。
2. **对仗工巧,节奏明快**:上下片各以三句、三句、三句结构展开,形成“三—三—三”的节奏,朗朗上口,符合《南乡子》词牌特点。
3. **情景交融,虚实相生**:既有“明月清风”“黄英映酒”的实景,又有“髯孙何处”“刘郎去后”的虚情,现实与回忆交织,深化了主题。
4. **语言质朴,意蕴深远**:不事雕琢,却以“争开”“去后栽”等寻常字眼,传达出强烈的时代变迁与人生无常之感。
艺术亮点
主题思想
此词通过重游旧地、故人重逢的场景,抒发了诗人对时光流逝、人事变迁的深切感慨。表面是劝酒助兴之作,实则蕴含对友情的珍视、对贬谪生涯的回顾,以及对生命新陈代谢的哲思。末句“尽是刘郎去后栽”,既有一丝失落,更有豁达与欣慰——虽自己不在时新人成长,但时代仍在延续,人才代出。全词体现了苏轼“哀而不伤、乐而不淫”的儒家情怀与道家超然精神的融合。