减字木兰花·花

苏轼宋代宋代诗词

古诗原文

玉房金蕊，
宜在玉人纤手里。
淡月朦胧，
更有微微弄袖风。
温香熟美，
醉慢云鬟垂两耳。
多谢春工，
不是花红是玉红。

白话译文

花朵如白玉雕成的房，金黄的花蕊，
最适合握在美人纤细的手掌里。
淡淡的月光朦胧迷离，
还有微风吹动衣袖，轻轻拂过。
花香温润，令人沉醉，
美人的发髻松散，云鬓垂落耳畔。
感谢春天这位巧匠，
眼前的红，不是花的红，而是美人面庞的玉色红晕。

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注释

词语解释

- **玉房金蕊**：形容花朵如白玉雕成的花房，金黄的花蕊。玉房，指花萼或花苞，金蕊指花心，极言其华美。
- **玉人**：指美丽的女子，也泛指风姿绰约之人。此处既可指赏花人，亦可暗喻花如美人。
- **淡月朦胧**：月光清淡，夜色迷离，营造出静谧柔美的氛围。
- **弄袖风**：轻风拂动衣袖，暗写女子伫立花前，衣袂飘动之态，具动态美感。
- **温香熟美**：指花香浓郁而温润，令人沉醉。“熟美”形容花之盛放、香气饱满。
- **醉慢云鬟垂两耳**：因花香而醉，或因情而醉，发髻松散，鬓发垂落耳侧，写女子陶醉之态，亦含慵懒娇媚之意。
- **春工**：春天的造化之功，拟人化地指春天如工匠般创造美景。
- **不是花红是玉红**：双关语。表面说花本无红，实因映照美人面庞而显红；深层则赞美人之容色胜过花红，以“玉红”喻肌肤之温润红润，突出人花相映、人比花娇。

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诗歌赏析

这首词以“花”为题，实则借花写人，托物寓情，是典型的“以花喻人”之作。全词不直接描写女子容貌，而是通过花、月、风、香、发、色等意象层层渲染，构建出一个幽雅静谧、情意绵绵的意境。词中“玉房金蕊”与“玉人纤手”相映，“淡月朦胧”与“弄袖风”相生，视觉、触觉、嗅觉交织，感官体验丰富。末句“不是花红是玉红”为全篇点睛之笔，运用反衬与双关，将自然之花与人之美色融为一体，既赞美了花的娇艳，更突出了女子的倾城之貌与内在风韵。全词语言婉约清丽，意境空灵，体现了苏轼在婉约词风中的高超驾驭能力。

赏析亮点

艺术手法

运用了对比、象征等修辞手法

情感表达

表达了诗人对...的深切情感

文学价值

在文学史上具有重要地位

名家点评

历代文人学者对此诗评价很高

创作背景

此词作于苏轼中晚年时期，具体年代不详，约在贬谪黄州（今湖北黄冈）或杭州任职期间。苏轼虽以豪放词著称，但亦擅长婉约词风，尤其在描写自然景物与男女情思时，常能以清新之笔写出深婉之情。宋代文人赏花之风盛行，词中常借花抒怀、以花喻人。此词可能是在一次春日赏花宴饮中即兴而作，或受当时文人雅集氛围启发。苏轼在黄州时期心境趋于平和，对自然与人生有更细腻的体悟，此类词作正反映了他“外淡内美”的审美追求。

背景亮点

历史背景

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艺术特色

1. **托物言志，借花写人**：全篇写花，实则写人，花人互喻，虚实相生，含蓄蕴藉。
2. **意象丰富，感官交融**：视觉（玉房、金蕊、淡月、玉红）、嗅觉（温香）、触觉（弄袖风）、动态（垂两耳）交织，营造立体意境。
3. **语言精炼，音韵和谐**：用词典雅，对仗工巧，如“玉房金蕊”对“玉人纤手”，“淡月朦胧”对“微微弄袖风”，节奏舒缓流畅。
4. **结尾翻出新意**：“不是花红是玉红”以反语收束，打破常规，突出主题，余味无穷，体现苏轼“出新意于法度之中”的艺术追求。
5. **婉约中见清旷**：虽属婉约题材，但无脂粉气，反有清雅脱俗之致，体现苏轼融合豪放与婉约的独特风格。

艺术亮点

文学手法

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修辞技巧

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结构分析

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美学价值

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主题思想

本词通过对花的赞美，实则抒发对女性之美的倾慕与欣赏，表达了对自然之美与人之美的双重礼赞。更深层上，它揭示了“美”的主观性与相对性——花的“红”并非本质，而是因人之存在而显现；真正的美，在于人与自然的交融，在于情与景的共鸣。词中“多谢春工”一句，既是对造化的感恩，也是对生命中美好瞬间的珍惜，体现了苏轼豁达、深情、重情的人生态度。

主题亮点

核心理念

表达了诗歌的核心思想和深层含义

情感表达

体现了诗人的情感态度和价值取向

哲理思考

蕴含了深刻的人生哲理和思考

社会背景

反映了当时的社会环境和时代特征

苏轼

宋代诗人

苏轼（1037年-1101年），字子瞻，号东坡居士，北宋著名文学家、书画家，唐宋八大家之一。

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