古诗原文

莫怪鸳鸯绣带长,
腰轻不胜舞衣裳。
薄幸只贪游冶去,
何处,
垂杨系马恣轻狂。
花谢絮飞春又尽,
堪恨。
断弦尘管伴啼妆。
不信归来但自看,
怕见,
为郎憔悴却羞郎。

白话译文

不要怪那鸳鸯绣带如此之长,
纤细的腰肢几乎撑不起舞衣的轻盈。
那薄情的人只知贪恋游乐,
去了哪里?在垂柳之下拴马,纵情轻狂。
花已凋零,柳絮纷飞,春天又将逝去,
实在令人遗憾。断弦的琴、积尘的笛,陪伴着泪痕满面的妆容。
若真不信,回来自己看看,
又怕看见,因你而憔悴的我,却羞于见你。

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注释

词语解释
1. **鸳鸯绣带**:绣有鸳鸯图案的衣带,象征夫妻或情侣间的恩爱,此处反衬孤独。
2. **腰轻不胜舞衣裳**:形容女子身形纤弱,连舞衣都难以承受,暗指因思念而日渐消瘦。
3. **薄幸**:指薄情之人,常用于女子对负心男子的称呼,出自《杜秋娘诗》“地薄者易倾,心薄者易伤”。
4. **游冶**:游逛于花街柳巷,指男子寻欢作乐。
5. **垂杨系马**:化用唐代白居易《杨柳枝》词意,“系马”象征男子短暂停留,后多用于指男子风流不羁。
6. **恣轻狂**:放纵地轻浮放荡,表现男子不顾女子感受的行为。
7. **断弦尘管**:琴弦断裂,笛管积尘,象征音乐久已不奏,生活冷清孤寂,暗喻感情破裂。
8. **啼妆**:泪痕满面的妆容,指女子因思念而哭泣。
9. **不信归来但自看**:化用《古诗十九首·行行重行行》中“思君令人老,岁月忽已晚”之意,表达女子既期待又害怕重逢的矛盾心理。
10. **为郎憔悴却羞郎**:因思念男子而容颜憔悴,却因羞耻或自尊心而不愿让他看见,情感复杂而深刻。

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诗歌赏析

这首《定风波·感旧》以女性口吻抒写离愁别恨,情感细腻,层次丰富。全词采用“自叙”方式,通过“绣带长”“腰轻”“啼妆”等细节刻画女子因相思而形销骨立的外貌与内心。上片写男子薄幸,下片写女子悲怨,结尾“不信归来但自看,怕见,为郎憔悴却羞郎”三句尤为动人,将女子既渴望重逢又羞于示弱、怕被轻视的矛盾心理刻画得入木三分。词中运用对比(鸳鸯成双与孤身独处)、象征(断弦尘管)、白描(腰轻不胜舞衣)等多种手法,使情感表达既含蓄又强烈。语言婉转流畅,情感真挚深沉,体现了苏轼“以诗为词”的拓展精神,将词从艳科提升为抒情言志的载体。

赏析亮点

艺术手法
运用了对比、象征等修辞手法
情感表达
表达了诗人对...的深切情感
文学价值
在文学史上具有重要地位
名家点评
历代文人学者对此诗评价很高

创作背景

此词作于苏轼中晚年时期,具体时间不详,但应在其贬谪黄州或惠州、儋州期间。苏轼一生仕途坎坷,多次外放,与家人聚少离多,其词中常流露出对亲人的思念、对人生无常的感慨。此词虽托女子口吻,实为“感旧”之作,借闺怨题材抒发自身对旧日情谊、逝去时光的追忆,以及对世态炎凉、人情冷暖的感慨。宋代士大夫常以女性视角写词,借“香草美人”以喻志,苏轼此作亦属此类传统,但情感更为真实,不流于浮艳。

背景亮点

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艺术特色

1. **以女子口吻写情,婉转深挚**:全词采用第一人称,细腻刻画女性心理,使情感更具感染力。
2. **虚实相生,情景交融**:实写女子形貌(腰轻、啼妆),虚写男子行踪(垂杨系马),虚实对照,增强张力。
3. **用典自然,化用无痕**:如“垂杨系马”“断弦尘管”皆化用前人诗意而不着痕迹,增强文化意蕴。
4. **语言清丽,节奏舒缓**:《定风波》词牌本具舒缓顿挫之调,苏轼运用得当,使词句如泣如诉,契合哀婉主题。
5. **结尾点睛,余韵悠长**:“怕见,为郎憔悴却羞郎”一句,将情感推向高潮,留下无限想象空间,耐人寻味。

艺术亮点

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修辞技巧
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结构分析
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美学价值
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主题思想

本词通过一位痴情女子对薄情男子的思念与怨恨,表达了**人生聚散无常、情感难以圆满的深沉哀愁**。表面写闺怨,实则寄托了诗人对旧日情谊的追忆、对时光流逝的感伤,以及对理想与现实之间落差的无奈。词中“感旧”二字点明主题,既是对个人情感的回顾,也是对人生际遇的哲思——即使重逢,物是人非,情已难再,唯有“羞见”与“怕见”的沉默,道尽世间最深的遗憾。

主题亮点

核心理念
表达了诗歌的核心思想和深层含义
情感表达
体现了诗人的情感态度和价值取向
哲理思考
蕴含了深刻的人生哲理和思考
社会背景
反映了当时的社会环境和时代特征