古诗原文

我行日夜向江海,
枫叶芦花秋兴长。
长淮忽迷天远近,
青山久与船低昂。
寿州已见白石塔,
短棹未转黄茅冈。
波平风软望不到,
故人久立烟苍茫。

白话译文

我日夜兼程,朝着江海的方向前行,
眼前枫叶飘零,芦花纷飞,秋意愈发深长。
淮河浩渺,水天相接,远近难辨,
青山随着船行起伏,仿佛在低首昂头,相伴相随。
寿州城已遥遥望见那白色的石塔,
可我的小船还未转过黄茅覆盖的山冈。
水面平静,风儿轻柔,望不到尽头,
那位老朋友久久伫立在烟雾迷蒙的岸边,身影苍茫。

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注释

词语解释
- **江海**:泛指遥远的水域,此处实指诗人前往的南方贬谪之地,也暗含漂泊无依之感。
- **枫叶芦花**:秋季典型意象,象征漂泊、离愁与时光流逝,常见于羁旅诗中。
- **秋兴长**:因秋景而引发的思绪悠长,“兴”为感兴、情思。
- **长淮**:即淮河,古称“长淮”,是南北地理分界线之一,水势浩大。
- **青山久与船低昂**:拟人手法,写青山随船行而起伏,仿佛与船共行,实则写行舟之久,景物相随,反衬孤独。
- **寿州**:今安徽寿县,宋代为寿春府,地处淮河中游,是南北交通要道。
- **白石塔**:寿州标志性建筑,为远处可见的地标。
- **短棹**:短桨,代指小船。
- **黄茅冈**:长满黄茅草的山冈,体现荒远之景。
- **波平风软**:形容水势平缓、风力微弱,也暗示行程缓慢、归期难定。
- **故人久立烟苍茫**:化用《诗经·蒹葭》“所谓伊人,在水一方”之意,表达对友人或理想的遥望与怅惘。

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诗歌赏析

这首诗以行舟所见为线索,通过细腻的景物描写,抒发了诗人远行途中复杂的情感。全诗结构清晰,由近及远,由实入虚,层层推进。前两句以“枫叶芦花”点明时令与心境,奠定萧瑟基调;中间四句写淮河与青山的动态关系,以“忽迷”“久与”表现时空的延展与孤独感;后四句转入对寿州的遥望与对故人的思念,由景入情,意境苍茫。末句“故人久立烟苍茫”尤为动人,以虚写实,将思念、不舍、怅惘融为一体,余韵悠长。诗人运用白描、拟人、虚实相生等手法,语言简练而意蕴深远,体现了苏轼“行于所当行,止于不可不止”的自然文风。

赏析亮点

艺术手法
运用了对比、象征等修辞手法
情感表达
表达了诗人对...的深切情感
文学价值
在文学史上具有重要地位
名家点评
历代文人学者对此诗评价很高

创作背景

此诗作于宋神宗元丰二年(1079年),苏轼由徐州调任湖州知州,途中经颍州(今安徽阜阳)、淮河,至寿州(今安徽寿县)。此时苏轼虽尚未遭遇“乌台诗案”(同年七月发生),但已身处党争边缘,仕途多舛。此次南行,既是职务调动,也隐含漂泊之感。诗中“向江海”“秋兴长”等语,既写实景,也暗含对人生前途未卜的忧虑。寿州为淮河流域重镇,是南北交通要道,诗人途经此地,回望故人,展望未来,情感复杂。此诗正是他在旅途中心境的真实写照。

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艺术特色

1. **情景交融,以景写情**:全诗以行舟所见之景为线索,景语即情语,如“枫叶芦花”“波平风软”皆非纯写景,而是心境的投射。
2. **动静结合,视角多变**:“青山久与船低昂”以动写静,赋予自然以生命;“忽迷天远近”则表现视觉的模糊与心理的迷惘。
3. **语言自然,意境空灵**:苏轼诗风以“清雄”著称,此诗语言平实,不加雕饰,却意境深远,尤其末句“烟苍茫”三字,以空蒙之景写不尽之情。
4. **虚实相生**:前六句写实,末两句转虚,由眼前之景转入对故人的遥想,拓展了诗意空间。
5. **节奏舒缓,契合心境**:诗句节奏平稳,与“波平风软”的意境相呼应,体现苏轼“随物赋形”的艺术追求。

艺术亮点

文学手法
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修辞技巧
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结构分析
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美学价值
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主题思想

本诗通过描写诗人沿淮河南行途中所见的秋景与心境,表达了对旅途漂泊的感怀、对故人的深切思念,以及对前途渺茫的隐忧。诗中既有对自然景物的细腻观察,也有对人生际遇的深沉思考。表面写景,实则写情;看似平静,内藏波澜。全诗以“向江海”起,以“烟苍茫”结,形成一个从出发到远望、从现实到情感的象征闭环,体现了苏轼在仕途流转中对友情、自然与人生归宿的哲思。

主题亮点

核心理念
表达了诗歌的核心思想和深层含义
情感表达
体现了诗人的情感态度和价值取向
哲理思考
蕴含了深刻的人生哲理和思考
社会背景
反映了当时的社会环境和时代特征