雕花的盘中升腾着袅袅香烟，
冰制的筷子带来丝丝寒意，
画堂之中别有一番清雅风光。
主人情深意重，
设宴款待，唤出红妆歌女。
她白皙的脖颈如玉般圆润，
藕丝般轻盈的纱裙新织而成，宛如仙女衣裳。
一曲双歌唱罢，
屋檐悄然转向月光，
歌声的余韵仍在空中悠扬回荡。
人间啊，
哪里还能见到这般景象？
即使如司空般惯于奢华，
恐怕也会惊叹，不敢视为寻常。
座中有一位狂放之客，
被这美景撩拨得愁肠百转。
忽听人报：金钗滑落，
十指如春笋般纤细修长，露了出来。
我亲见此景，
远比宋玉笔下《高唐赋》中神女的想象，
更加动人、真实、令人神往。
古诗原文
香叆雕盘，
寒生冰箸，
画堂别是风光。
主人情重，
开宴出红妆。
腻玉圆搓素颈，
藕丝嫩、
新织仙裳。
双歌罢，
虚檐转月，
余韵尚悠扬。
人间，
何处有，
司空见惯，
应谓寻常。
坐中有狂客，
恼乱愁肠。
报道金钗坠也，
十指露、
春笋纤长。
亲曾见，
全胜宋玉，
想像赋高唐。
寒生冰箸，
画堂别是风光。
主人情重，
开宴出红妆。
腻玉圆搓素颈，
藕丝嫩、
新织仙裳。
双歌罢，
虚檐转月，
余韵尚悠扬。
人间，
何处有，
司空见惯，
应谓寻常。
坐中有狂客，
恼乱愁肠。
报道金钗坠也，
十指露、
春笋纤长。
亲曾见，
全胜宋玉，
想像赋高唐。
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词语解释
1. **香叆雕盘**：“叆”（ài）指云气缭绕之貌，此处形容香烟袅袅升腾；“雕盘”指雕饰精美的盘子，盛放香料或点心，体现宴席之华美。
2. **冰箸**：冰制的筷子，极言宴席之清冷雅致，或暗示时值冬夜，或借冰之晶莹喻环境高洁。
3. **画堂**：装饰华美的厅堂，常用于文人雅集或贵族宴饮。
4. **红妆**：指歌女或舞姬，以“红”代指艳丽服饰，也暗含女性之美。
5. **腻玉圆搓素颈**：“腻玉”形容肌肤如凝脂般细腻温润；“圆搓”状其脖颈曲线柔美。
6. **藕丝嫩、新织仙裳**：以“藕丝”喻纱裙轻薄透明，如丝般细腻；“仙裳”指如仙女所穿之衣，极言其飘逸。
7. **双歌罢**：指两位歌女对唱结束。“双歌”或指二人对唱，或指两首歌连唱。
8. **虚檐转月**：屋檐仿佛在月光下缓缓转动，形容夜深月移，时间悄然流逝，意境空灵。
9. **司空见惯**：典出唐代孟棨《本事诗·情感》：“李司空（李绅）罢镇在京，慕刘禹锡名，尝邀至第中，厚设饮馔。酒酣，命妙妓歌以送之。刘于席上赋诗曰：‘……司空见惯浑闲事，断尽江南刺史肠。’”后用以形容对奢华景象习以为常。
10. **狂客**：指豪放不羁之人，此处或指作者自况，或指席上某位性情疏狂之士。
11. **金钗坠也**：歌女歌舞时金钗滑落，动作自然，反增风情。
12. **春笋纤长**：比喻手指细长嫩白，如春日新笋，是古典诗词中常见的美人意象。
13. **宋玉赋高唐**：典出宋玉《高唐赋》，写楚王梦会巫山神女，极言神女之美与情思之妙。此处反衬眼前所见之美，胜过文学想象。
2. **冰箸**：冰制的筷子，极言宴席之清冷雅致，或暗示时值冬夜，或借冰之晶莹喻环境高洁。
3. **画堂**：装饰华美的厅堂，常用于文人雅集或贵族宴饮。
4. **红妆**：指歌女或舞姬，以“红”代指艳丽服饰，也暗含女性之美。
5. **腻玉圆搓素颈**：“腻玉”形容肌肤如凝脂般细腻温润；“圆搓”状其脖颈曲线柔美。
6. **藕丝嫩、新织仙裳**：以“藕丝”喻纱裙轻薄透明，如丝般细腻；“仙裳”指如仙女所穿之衣，极言其飘逸。
7. **双歌罢**：指两位歌女对唱结束。“双歌”或指二人对唱，或指两首歌连唱。
8. **虚檐转月**：屋檐仿佛在月光下缓缓转动，形容夜深月移，时间悄然流逝，意境空灵。
9. **司空见惯**：典出唐代孟棨《本事诗·情感》：“李司空（李绅）罢镇在京，慕刘禹锡名，尝邀至第中，厚设饮馔。酒酣，命妙妓歌以送之。刘于席上赋诗曰：‘……司空见惯浑闲事，断尽江南刺史肠。’”后用以形容对奢华景象习以为常。
10. **狂客**：指豪放不羁之人，此处或指作者自况，或指席上某位性情疏狂之士。
11. **金钗坠也**：歌女歌舞时金钗滑落，动作自然，反增风情。
12. **春笋纤长**：比喻手指细长嫩白，如春日新笋，是古典诗词中常见的美人意象。
13. **宋玉赋高唐**：典出宋玉《高唐赋》，写楚王梦会巫山神女，极言神女之美与情思之妙。此处反衬眼前所见之美，胜过文学想象。
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诗歌赏析
本词以一场贵族夜宴为背景，通过细腻的描写与典故的巧妙运用，展现了一场声色俱佳、意境幽远的艺术盛宴。上阕以“香”“冰”“画堂”等意象营造出清雅而华贵的氛围，继而聚焦歌女之美，从“素颈”“仙裳”到“双歌”，层层递进，视听结合，余韵悠长。下阕笔锋一转，由景入情，以“司空见惯”反衬此景之非凡，再以“狂客愁肠”揭示美景对人心灵的冲击。最后以“金钗坠”“春笋手”等细节描写，将视觉之美推向高潮，并以“全胜宋玉，想像赋高唐”作结，将现实之景提升至超越文学想象的审美高度，体现出苏轼“以俗为雅”“即景生情”的艺术追求。全词语言华美而不堆砌，用典自然而无斧凿，情感含蓄而深沉，展现了宋代文人词中“雅俗共赏”的典型风格。
赏析亮点
艺术手法
运用了对比、象征等修辞手法
情感表达
表达了诗人对...的深切情感
文学价值
在文学史上具有重要地位
名家点评
历代文人学者对此诗评价很高
创作背景
此词创作于苏轼中年时期，约在元祐年间（1086—1094），苏轼任翰林学士、知制诰，政治地位较高，常参与宫廷或士大夫间的宴集活动。这一时期，苏轼虽仍心怀忧患，但生活相对稳定，与友人交往频繁，多有酬唱赠答之作。《满庭芳·香叆雕盘》即作于一次贵族或友人设宴的场合，借描写歌女之美与宴席之盛，抒发对人间美好瞬间的珍惜与对理想境界的向往。词中“狂客”或即苏轼自指，其“恼乱愁肠”并非因愁而愁，而是因美而生感，是“乐极生悲”式的文人敏感，反映了宋代士大夫在繁华中对人生无常的哲思。
背景亮点
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诗人心境
了解诗人创作这首诗时的心境和情感状态
文化背景
了解这首诗创作时期的文化环境和社会风貌
艺术特色
1. **意象精致，层次分明**：从环境（香、冰、画堂）到人物（红妆、素颈、仙裳），再到动作（双歌、金钗坠、春笋手），层层递进，画面感极强。
2. **视听结合，动静相生**：既有“香叆”“冰箸”的视觉冷感，又有“歌罢”“余韵”的听觉延续；“虚檐转月”以静写动，意境空灵。
3. **用典巧妙，翻出新意**：化用“司空见惯”“宋玉赋高唐”等典故，却反其意而用之，强调现实之美胜过想象，体现苏轼“点铁成金”的才力。
4. **语言华美而不失自然**：词中多用比喻（腻玉、藕丝、春笋），但无堆砌之感，语言流畅，节奏明快，符合词体婉约中见豪放的特质。
5. **以小见大，由景入情**：由一场宴饮的小景，引出对人生、审美、现实的深层思考，体现苏轼“即事言情”的词学主张。
艺术亮点
文学手法
查看这首诗运用的主要文学表现手法
修辞技巧
了解这首诗中使用的各种修辞技巧
结构分析
分析这首诗的整体结构和布局特点
美学价值
探讨这首诗在美学方面的独特价值
主题思想
本词表面写宴饮之乐与歌女之美，实则通过“司空见惯”与“全胜宋玉”的对比，表达了对**真实、自然、超越想象的人间至美**的赞叹。苏轼借眼前之景，抒发对生命瞬间之美的珍惜，对世俗繁华的超越性观照，以及对文学想象局限性的反思。词中“亲曾见”三字尤为关键，强调亲身体验的价值，暗含“美在当下”“即景即真”的哲学意味，体现了苏轼“随物赋形”“即事而真”的审美理想。全词在欢愉中透出淡淡的哲思，是苏轼“旷达中见深情”的典型体现。
主题亮点
核心理念
表达了诗歌的核心思想和深层含义
情感表达
体现了诗人的情感态度和价值取向
哲理思考
蕴含了深刻的人生哲理和思考
社会背景
反映了当时的社会环境和时代特征