古诗原文

怪此花枝怨泣,
托君诗句名通。
凭将草木记吴风。
继取相如云梦。
点笔袖沾醉墨,
谤花面有惭红。
知君却是为情秾。
怕见此花撩动。

白话译文

奇怪这花枝为何像在哀怨哭泣,
原来你是借它托诗扬名,才让它通达于世。
不妨将这草木写入吴地风情,
就像当年司马相如铺陈云梦大泽那样铺展文采。
挥笔时衣袖沾上醉后的墨迹,
指责花儿反令自己脸上泛起羞红。
我知道你本是为情浓之人,
却害怕见到这花,怕它撩动心绪。

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注释

词语解释
1. **曹子方**:即曹辅,字子方,苏轼友人,时为吴地官员,善诗文,与苏轼常有唱和。
2. **花枝怨泣**:拟人化描写,谓花似因被忽视或误解而含悲,实则暗喻诗人或曹子方自身怀才不遇或情感压抑。
3. **名通**:名声得以传播。此处暗指曹子方借咏花之诗扬名。
4. **吴风**:吴地风俗、文化。吴地多水乡,草木繁茂,文人常借草木抒怀。
5. **相如云梦**:指西汉司马相如所作《子虚赋》中虚构的“云梦泽”,极尽铺陈之能事,象征辞赋的宏大气象与文学才华。苏轼以此鼓励曹子方以大手笔书写吴地风物。
6. **醉墨**:醉中挥毫,墨迹淋漓,常喻文人狂放不羁之态。
7. **谤花**:指责花,实指对曹子方咏花诗的调侃,谓其诗过于深情,反似“责花”,实则自省。
8. **惭红**:脸红,既指因醉墨染袖而羞,亦暗喻对情感外露的羞赧。
9. **情秾(nóng)**:感情浓烈。秾,本指花木繁盛,引申为情意深厚。
10. **撩动**:触动、引发情绪,暗指此花易引发情思,令人难以自持。

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诗歌赏析

这首《西江月》以戏谑口吻写成,实则情深意切,体现了苏轼一贯的“以谐入庄”的词风。全词以“花”为媒介,借花抒情,表面调侃曹子方“为情秾”,实则自道心曲。词中运用拟人(“花枝怨泣”)、对比(“谤花”与“惭红”)、用典(“相如云梦”)等手法,层层推进,由花及人,由外及内。
上片写花之“怨泣”,实为诗人对友人借诗扬名的微妙心理描写,既带调侃,又含鼓励;下片转入自我审视,“点笔袖沾醉墨”写创作之狂放,“惭红”则写情感之敏感,形成张力。结句“怕见此花撩动”,以退为进,揭示深层心理:非花撩人,实乃人心多情。全词婉转含蓄,谑而不虐,在戏语中见真情。

赏析亮点

艺术手法
运用了对比、象征等修辞手法
情感表达
表达了诗人对...的深切情感
文学价值
在文学史上具有重要地位
名家点评
历代文人学者对此诗评价很高

创作背景

此词作于宋哲宗元祐年间(约1090年前后),苏轼任杭州知州期间。此时苏轼虽仕途起伏,但文名鼎盛,与各地文人频繁唱和。曹子方时任吴地(今江浙一带)官员,常与苏轼书信往来、诗词互赠。据《苏轼诗集》《东坡乐府笺》记载,此词为“再用前韵戏曹子方”,即依前次与曹子方唱和之韵再作,带有游戏笔墨的性质。然苏轼之“戏”,往往寓庄于谐,借调侃之名抒写人生感慨。当时江南春景宜人,百花盛开,曹子方或有咏花之作,苏轼见之,感其情深,遂以词戏答,实则暗含对友人的理解与共鸣。

背景亮点

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艺术特色

1. **拟人化手法**:“花枝怨泣”“怕见此花撩动”,赋予花以情感,增强诗意张力。
2. **用典自然**:“相如云梦”典出《子虚赋》,不露痕迹,既赞曹子方文采,又暗喻文学创作的宏大格局。
3. **对仗工整**:上下片结构对称,句式整齐,如“凭将草木记吴风”对“继取相如云梦”,“点笔袖沾醉墨”对“谤花面有惭红”,体现词律之严谨。
4. **语言诙谐而深情**:以“戏”为名,实则情感浓烈,“知君却是为情秾”一句,直抒胸臆,点破主旨。
5. **双关与反讽**:“谤花”实为自省,“惭红”非因墨染,实为情动,语言含蓄而意蕴深远。

艺术亮点

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结构分析
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主题思想

本词以戏谑为表、深情为里,通过咏花、评诗、自省,表达了诗人对真挚情感的珍视与敬畏。表面调侃友人“为情秾”,实则揭示:真正动人的诗歌,源于浓烈而敏感的心灵;而越是多情之人,越易被外物触动,甚至“怕见此花”。主题聚焦于“情”与“文”的关系——文因情而生,情因物而动,而动情之人,往往自省自惭,形成一种文人特有的矛盾心理。全词既是对曹子方的回应,也是对自身情感世界的写照,体现了苏轼“以诗证心”的文学观。

主题亮点

核心理念
表达了诗歌的核心思想和深层含义
情感表达
体现了诗人的情感态度和价值取向
哲理思考
蕴含了深刻的人生哲理和思考
社会背景
反映了当时的社会环境和时代特征