离别的梦境已随流水远去,
拭泪的手巾还沾着如泉般清香的泪痕。
司马相如依旧清瘦如仙,
而你仿佛置身在瑶台阆苑的仙境之中。
花间的雾气随风萦绕,缥缈如幻,
歌声如珍珠滴落水面,清越圆润。
新画的蛾眉格外娇艳动人,
我骑马归来,只为你匆匆一见,便掩面含羞。
古诗原文
次前韵。
别梦已随流水,
泪巾犹浥香泉。
相如依旧是臞仙。
人在瑶台阆苑。
花雾萦风缥缈,
歌珠滴水清圆。
蛾眉新作十分妍。
走马归来便面。
白话译文
译文亮点
注释
2. **胜之**:指苏轼的友人或侍妾,具体身份不详,可能为歌伎或亲近之人,苏轼多首词中提及类似人物。
3. **次前韵**:按照此前某首词的韵脚和体裁依韵唱和,体现宋代文人酬唱之风。
4. **别梦已随流水**:化用李煜《浪淘沙》“流水落花春去也,天上人间”,表达离愁如逝水不可挽回。
5. **泪巾犹浥香泉**:“浥”意为湿润;“香泉”喻泪水芬芳,既写泪之多,亦暗喻女子之香。
6. **相如依旧是臞仙**:司马相如,汉代著名辞赋家,体弱多病,“臞”即瘦,“臞仙”指清瘦如仙之人,此处苏轼自比或借喻友人清雅脱俗。
7. **瑶台阆苑**:传说中神仙居所,瑶台为西王母所居,阆苑为仙宫花园,喻所爱之人如仙子般高洁。
8. **花雾萦风缥缈**:描写环境之美,亦暗喻女子身姿轻盈、气质超凡。
9. **歌珠滴水清圆**:形容歌声清亮如珠玉落盘,出自《礼记·乐记》“累累乎端如贯珠”,极言音律之美。
10. **蛾眉新作十分妍**:“蛾眉”代指女子,典出《诗经·卫风·硕人》“螓首蛾眉”,此处指女子新妆娇美。
11. **走马归来便面**:“便面”指遮面,古礼中男子见女子常掩面以示礼节;“走马归来”写归心似箭,只为见佳人一面,情致缠绵。
注释亮点
诗歌赏析
此词以婉约之笔抒写离别与重逢的微妙情思,情感细腻,意境空灵。上片以“别梦”“泪巾”起笔,渲染离愁之深,继而以“臞仙”“瑶台阆苑”将现实之人升华为仙子,虚实相生,既表达思念,又暗含敬重与爱慕。下片转写重逢之景,“花雾”“歌珠”二句对仗工整,视听结合,营造出如诗如梦的审美空间。“蛾眉新作”一句点出女子之美,而“走马归来便面”则刻画男子急切归见、含蓄羞涩的心理,极具生活情趣与情感张力。全词语言清丽,音律和谐,情感含蓄而深挚,体现苏轼婉约词中“以仙笔写人情”的独特风格。
赏析亮点
创作背景
此词作于宋神宗元丰年间,苏轼因“乌台诗案”被贬黄州(今湖北黄冈)期间或之后,途经姑熟(当涂)时所作。当时苏轼仕途坎坷,心境复杂,但仍与友人、歌伎往来唱和,借词抒怀。据题注“姑熟再见胜之,次前韵”,可知此为重逢旧识“胜之”时依前作韵脚而作,属应酬兼抒情之作。宋代文人常于送别、重逢之际填词赠答,此词正是这一文化风气的体现。苏轼虽以豪放著称,但婉约词亦情真意切,此词正是其“刚柔并济”词风的典型代表。
背景亮点
艺术特色
1. **虚实结合**:上片写梦、泪、仙踪,虚中有实;下片写雾、歌、眉、马,实中有虚,营造出亦真亦幻的意境。
2. **意象优美**:“香泉”“瑶台”“花雾”“歌珠”等意象清丽脱俗,富有诗意与画面感。
3. **用典自然**:化用司马相如、瑶台阆苑等典故,不露痕迹,增强文化厚度。
4. **对仗工稳**:“花雾萦风缥缈”对“歌珠滴水清圆”,“蛾眉新作十分妍”对“走马归来便面”,音韵和谐,节奏明快。
5. **情感含蓄**:不直抒胸臆,而通过动作、景物、典故传达情意,体现宋代文人“温柔敦厚”的审美追求。
艺术亮点
主题思想
本词通过描写与故人“胜之”在姑熟重逢的情景,抒发了诗人对美好情感的珍视与离愁别绪的追忆。主题聚焦于**离别与重逢中的深情**,既有对往昔“别梦”“泪巾”的感伤,也有对当下“花雾”“歌珠”之美的沉醉,更有“走马归来便面”的含蓄爱恋。全词以仙语写凡情,将世俗情感升华为一种清雅脱俗的审美体验,表达了苏轼在贬谪生涯中依然保持的**对人间美好情感的执着与珍重**,也体现其“旷达中见深情”的人格境界。