昨天走出东城门外，
想去探寻春天的气息。
墙头的红杏已悄然盛开，红得仿佛要倾泻下来。
院中栏杆内的百花还未有花芽萌发，
但春天其实早已悄然回归。
美丽的小路上积聚着香尘，
前村的残雪刚刚放晴。
春神东君不辞辛劳，精心安排春意。
料想春光最先抵达的地方，
一定是梅花被暖风催开、绽放如雪之处。
古诗原文
昨日出东城，
试探春情。
墙头红杏暗如倾。
槛内群芳芽未吐，
早已回春。
绮陌敛香尘，
雪霁前村。
东君用意不辞辛。
料想春光先到处，
吹绽梅英。
试探春情。
墙头红杏暗如倾。
槛内群芳芽未吐，
早已回春。
绮陌敛香尘，
雪霁前村。
东君用意不辞辛。
料想春光先到处，
吹绽梅英。
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注释
词语解释
1. **探春**：指寻访春天，感受初春气息，是古代文人常见的春游活动。
2. **红杏暗如倾**：化用宋祁《玉楼春》“红杏枝头春意闹”之意，形容红杏盛开，色彩浓烈如欲倾泻。
3. **槛内群芳**：指庭院或园林中的人工花木，尚未发芽，与野外自然春景形成对比。
4. **绮陌**：美丽的小路，常指郊野道路，“绮”形容其华美。
5. **香尘**：原指落花或女子车马扬起的尘土，此处指春游时人烟往来、花香四溢之景。
6. **雪霁**：雪后初晴，暗示冬寒未尽，春意已萌。
7. **东君**：古代神话中司春之神，掌管春天，常被拟人化为春之使者。
8. **吹绽梅英**：指春风吹开梅花，“英”即花，梅花是报春之花，常为春信之首。
2. **红杏暗如倾**：化用宋祁《玉楼春》“红杏枝头春意闹”之意，形容红杏盛开，色彩浓烈如欲倾泻。
3. **槛内群芳**：指庭院或园林中的人工花木，尚未发芽，与野外自然春景形成对比。
4. **绮陌**：美丽的小路，常指郊野道路，“绮”形容其华美。
5. **香尘**：原指落花或女子车马扬起的尘土，此处指春游时人烟往来、花香四溢之景。
6. **雪霁**：雪后初晴，暗示冬寒未尽，春意已萌。
7. **东君**：古代神话中司春之神，掌管春天，常被拟人化为春之使者。
8. **吹绽梅英**：指春风吹开梅花，“英”即花，梅花是报春之花，常为春信之首。
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诗歌赏析
《浪淘沙·探春》以细腻的笔触描绘了早春时节由城外到村内、由自然到人文的春意萌发图景。全词结构清晰，分为三个层次：首段写“探春”之行动与心理，中段写眼前实景——红杏盛开与群芳未萌的对比，末段转向想象与哲理升华，以“东君”之辛劳与“梅英”之先绽，展现春天由点及面、悄然蔓延的生机。词中运用拟人（“东君用意不辞辛”）、对比（“墙头红杏”与“槛内群芳”）、象征（“梅英”为春信）等手法，将自然景象与人的情感、哲理思考融为一体。语言清丽流畅，意境空灵悠远，体现了苏轼“以诗为词”的审美追求。
赏析亮点
艺术手法
运用了对比、象征等修辞手法
情感表达
表达了诗人对...的深切情感
文学价值
在文学史上具有重要地位
名家点评
历代文人学者对此诗评价很高
创作背景
此词应作于苏轼任职杭州或密州期间（约1070年代），正值其仕途起伏、外放地方之时。宋代士大夫有春日“探春”“踏春”之俗，苏轼尤喜游历山水、体察民情。此词写于早春，借探春之行抒发对自然生命力的敏锐感知，也暗含对人生际遇的哲思——尽管“群芳芽未吐”，看似春迟，实则“早已回春”，正如诗人虽处贬谪，心志未衰，仍怀抱希望。词中“东君不辞辛”亦可视为诗人自我精神的写照。
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文化背景
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艺术特色
1. **情景交融**：全词以“探春”为线索，将行动、景物、哲思层层递进，情景相生。
2. **拟人化手法**：“东君用意不辞辛”赋予春神以人格，突出其主动、勤勉的形象，增强诗意感染力。
3. **对比与象征**：“墙头红杏”与“槛内群芳”形成自然与人工、野趣与规整的对比；“梅英”象征春之先声，具象中见深意。
4. **语言清丽自然**：用词典雅而不晦涩，节奏明快，符合《浪淘沙》词牌的韵律特点。
5. **以小见大**：从一次寻常的探春活动，引出对自然规律、生命萌发的深刻体悟。
艺术亮点
文学手法
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修辞技巧
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结构分析
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美学价值
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主题思想
本词通过一次春日郊游，表现了诗人对自然春意的敏锐感知与热烈向往。表面写景，实则寄寓哲理：春天并非整齐划一地到来，而是从细微处悄然萌发，由“红杏”“梅花”等先驱者引领，最终遍及人间。这既是对自然规律的观察，也隐喻人生境遇——希望常在困境中悄然生长，只要心怀期待，春光终会“吹绽梅英”，照亮前路。词中“早已回春”“不辞辛”“吹绽”等词，透露出苏轼乐观旷达、积极进取的人生态度。
主题亮点
核心理念
表达了诗歌的核心思想和深层含义
情感表达
体现了诗人的情感态度和价值取向
哲理思考
蕴含了深刻的人生哲理和思考
社会背景
反映了当时的社会环境和时代特征