秋兴八首·其三
古诗原文
日日江楼坐翠微。
信宿渔人还泛泛,
清秋燕子故飞飞。
匡衡抗疏功名薄,
刘向传经心事违。
同学少年多不贱,
五陵衣马自轻肥。
白话译文
白昼的城郭千家静默,朝霞洒落在山间,
我日日坐在江边的楼阁上,面对苍翠的山峦。
渔夫接连两夜未归,仍在江上漂荡泛舟,
清秋时节,燕子故意来回飞舞,不肯离去。
像匡衡那样直言上疏,却换来功名微薄,
像刘向那样传承经学,却终究辜负了平生志向。
昔日同窗少年如今大多显贵,地位不低,
京城五陵的子弟衣着华美,马匹肥壮,自享荣华。
注释
2. **翠微**:青翠的山色,也指山色轻淡如眉。
3. **信宿**:连续两夜。《左传·庄公三年》:“凡师一宿为舍,再宿为信,过信为次。”此处形容渔人久留江上。
4. **泛泛**:漂浮不定,形容渔舟随波飘荡。
5. **故飞飞**:故意来回飞翔,暗含对燕子自由自在的羡慕,反衬诗人困顿。
6. **匡衡抗疏**:匡衡是西汉经学家,曾屡次上疏劝谏汉元帝,主张节俭、重儒术。杜甫以匡衡自比,表达自己也曾直言进谏,却未能实现抱负。
7. **功名薄**:功名不显,指自己虽有才志却仕途失意。
8. **刘向传经**:刘向是西汉经学家、目录学家,奉命校理宫廷藏书,传承经学。杜甫借此表达自己欲传道授业、振兴文教而不得的遗憾。
9. **心事违**:理想与现实相悖,志向落空。
10. **同学少年**:指杜甫青年时期的友人,如严武、高适等,后来多居高位。
11. **五陵**:指汉代长安附近五位皇帝的陵墓,常为贵族聚居之地,代指权贵子弟。
12. **衣马轻肥**:出自《论语·雍也》“乘肥马,衣轻裘”,形容富贵奢华的生活。
诗人信息
杜甫
唐朝诗人
杜甫,字子美,自号少陵野老,世称“杜工部”、“杜少陵”等,唐代伟大的现实主义诗人,被后人称为“诗圣”。
他的一生大致经历了三个阶段:早年、开元盛世晚期、安史之乱后。
早年,杜甫出生于一个具有文学传统的家庭,他的祖父杜审言是初唐著名诗人。
他七岁开始学诗,十五岁扬名。
之后,他离开洛阳,过上“裘马轻狂”的漫游生活,南游吴越,北游齐赵。
天宝三载,杜甫回到洛阳参加科举,但未中。
天宝十载,向唐玄宗献赋,待制集贤院,但并未得到官职。
开元盛世晚期,杜甫的创作开始表现出对国家政治和社会现实的关注。
他写下了《兵车行》、《丽人行》、《前出塞》、《后出塞》等批评时政、讽刺权贵的诗篇。
天宝十四载,杜甫被授予一个河西尉的小官,但并未上任,改为右卫率府兵曹参军。
十一月,杜甫回到奉先探家,杜甫刚刚进到家门就听到哭泣声,原来小儿子饿死了。
就长安十年的感受和沿途见闻,写成《自京赴奉先县咏怀五百字》。
安史之乱后,杜甫的生活更加艰难。
至德二载四月,郭子仪大军来到长安北方,杜甫冒险脱离长安,投奔肃宗,被任命为左拾遗。
乾元元年六月,杜甫被贬为华州司功参军。
次年暮春,杜甫搬到秦州。
后因关辅大饥,杜甫来到四川成都。
在好友严武的帮助下,杜甫在城西浣花溪畔建茅屋居住。
广德二年,严武去世,杜甫离开成都。
大历三年,杜甫思乡心切,乘舟出峡,先到夔州。
大历四年,杜甫五十九岁,到达江陵。
大历五年,杜甫离开江陵,前往公安。
大历六年,正月,由公安到岳阳。
后移居同登。
不久,从同登出发,入洞庭湖。
大历七年,杜甫思乡心切,在潭州稍作停留后,便直奔长沙。
杜甫的诗歌具有深刻的思想内容和鲜明的时代特色,真实地反映了唐王朝由盛转衰的变化过程。
他的诗具有丰富的社会内容、强烈的时代色彩和鲜明的政治倾向,深刻表达了对人民疾苦的关心和同情。
他的诗歌在艺术上具有鲜明的个性,语言精炼,格律严谨,对后世影响深远。
杜甫被后人称为“诗圣”,他的诗歌在中国古典文学史上占有重要地位。
诗歌赏析
本诗是杜甫《秋兴八首》中的第三首,延续了组诗“悲秋”的主调,但更侧重个人身世之叹与时代对比。前四句写景,以“静朝晖”“坐翠微”“渔人泛泛”“燕子飞飞”勾勒出一幅宁静而略带寂寥的夔州秋景图。景中含情,静景反衬诗人内心的孤寂与漂泊感。后四句转入抒情,用典精当,以“匡衡抗疏”“刘向传经”自比,表达对理想破灭的无奈与愤懑。末两句以“同学少年”之显贵与“五陵衣马”之奢靡,反衬自己老病孤舟、壮志难酬的凄凉,情感由悲秋转向悲己,由景入情,层层递进,沉郁顿挫,典型体现杜诗“沉郁顿挫”的风格。
创作背景
艺术特色
2. **用典自然**:以“匡衡抗疏”“刘向传经”两个典故高度凝练地概括自身经历与志向,既含蓄又深刻,体现杜诗“以学问为诗”的特点。
3. **对比强烈**:将渔人、燕子的自在与自己的困顿对比;将昔日同窗的显达与自己的潦倒对比;将理想的高远与现实的失落对比,情感张力极强。
4. **语言凝练,对仗工整**:全诗八句皆对仗(律诗中称“全篇对仗”),如“信宿”对“清秋”,“渔人”对“燕子”,“泛泛”对“飞飞”,音律和谐,结构严谨。
5. **沉郁顿挫**:情感深沉,语调低回,不直抒悲愤,而通过意象与典故层层递进,体现杜甫晚年诗歌的典型风格。