吉祥寺赏牡丹

苏轼宋代宋代诗词

古诗原文

人老簪花不自羞，
花应羞上老人头。
醉归扶路人应笑，
十里珠帘半上钩。

白话译文

我这个年纪已老的人，头上插着花也不觉得羞愧，
反而是那花儿，恐怕要因戴在老人头上而感到羞赧。
我喝得微醺，踉跄而归，路人见了都忍不住发笑，
一路上，家家户户的珠帘都半卷起来，仿佛在争相观看这滑稽又风流的景象。

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哲理思考

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注释

词语解释

1. **簪花**：古代男子在节日或喜庆场合插戴花朵，宋代尤为盛行，尤其在洛阳、杭州等地，士大夫簪花成风，体现一种闲适风流的生活情趣。
2. **不自羞**：不觉得羞耻，表现诗人豁达、不拘世俗礼法的态度。
3. **花应羞**：运用拟人手法，反衬出诗人老而犹狂、童心未泯的个性。
4. **醉归扶路**：醉酒后需人搀扶而归，形象描绘出赏花的尽兴与沉醉。
5. **十里珠帘半上钩**：化用唐代杜牧“春风十里扬州路”及“卷上珠帘总不如”之意，形容街市繁华，女子们纷纷卷起帘子观看热闹，侧面烘托出诗人簪花醉归的轰动效应，也反映当时社会对文人风流的欣赏与包容。

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诗人信息

苏轼

宋代诗人

苏轼（1037年-1101年），字子瞻，号东坡居士，北宋著名文学家、书画家，唐宋八大家之一。

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诗歌赏析

这首诗以幽默自嘲的笔调，描绘了一位年迈诗人簪花醉归的生动场景，语言明快，意趣盎然。前两句运用拟人与反衬手法，“人老”与“花羞”形成强烈对比，既写出诗人的洒脱不羁，又透露出对生命老去的豁达。后两句通过“路人笑”与“珠帘上钩”的侧面描写，将个人行为升华为社会景观，极具画面感和戏剧性。全诗看似写赏花之乐，实则抒发了诗人历经宦海沉浮后，依然保持天真烂漫、超然物外的精神境界。苏轼以“老”与“花”的错位，表达了对世俗成见的超越，展现了宋诗理趣与情趣并重的典型风格。

意境深远情感真挚语言优美结构严谨

艺术手法
运用了对比、象征等修辞手法

情感表达
表达了诗人对...的深切情感

文学价值
在文学史上具有重要地位

名家点评
历代文人学者对此诗评价很高

深度解析

诗人故事

赏析演变

创作背景

此诗作于宋神宗熙宁年间（约1072年），苏轼时任杭州通判。当时他因反对王安石变法中的激进措施，自请外放，远离政治中心。在杭州期间，苏轼常游览山水、与僧道交游、赏花饮酒，过着相对闲适的生活。吉祥寺位于杭州西湖附近，是宋代著名的佛教寺院，也是文人雅士聚会赏景之地。牡丹在宋代被视为“花中之王”，尤以洛阳、杭州为盛。苏轼此次在吉祥寺赏牡丹，兴之所至，簪花醉归，遂作此诗。诗中既反映了宋代士大夫赏花簪花的文化风尚，也流露出诗人身处贬谪之境却依然乐观旷达的心境。

历史背景

诗人心境

文化背景

艺术特色

1. **拟人手法**：“花应羞上老人头”赋予花以人的情感，新颖别致，增强诗意张力。
2. **对比反衬**：“人老”与“花羞”形成反差，突出诗人不服老、不避俗的个性。
3. **侧面烘托**：后两句不直接写自己如何，而是通过“路人笑”“珠帘上钩”来渲染氛围，以他人反应凸显主角的狂放，笔法含蓄而生动。
4. **语言通俗而富有理趣**：诗句平白如话，却蕴含哲理，体现宋诗“以俗为雅”的美学追求。
5. **画面感强**：全诗如一幅风俗画，从簪花、醉归到路人围观、珠帘半卷，层次分明，极具视觉冲击力。

文学手法

修辞技巧

结构分析

美学价值

主题思想

本诗通过描写年老诗人簪花醉归的趣事，表达了诗人超脱世俗、笑对人生的旷达胸襟。面对年华老去，诗人不以为悲，反而以“不自羞”的姿态主动拥抱生活之美，展现出一种“老而犹狂”的精神境界。诗中对“笑”的描写——无论是路人的笑，还是诗人内心的笑——都是一种对生命局限的超越。主题核心在于：人虽老，心可少年；身处逆境，仍可享受当下之乐，体现了苏轼“随缘自适”的人生哲学。

核心理念

情感表达