醉翁操·琅然

苏轼宋代宋代诗词

古诗原文

琅琊幽谷，
山水奇丽，
泉鸣空涧，
若中音会，
醉翁喜之，
把酒临听，
辄欣然忘归。
既去十余年，
而好奇之士沈遵闻之往游，
以琴写其声，
曰《醉翁操》，
节奏疏宕而音指华畅，
知琴者以为绝伦。
然有其声而无其辞。
翁虽为作歌，
而与琴声不合。
又依《楚词》作《醉翁引》，
好事者亦倚其辞以制曲。
虽粗合韵度而琴声为词所绳约，
非天成也。
后三十余年，
翁既捐馆舍，
遵亦没久矣。
有庐山玉涧道人崔闲，
特妙于琴，
恨此曲之无词，
乃谱其声，
而请于东坡居士以补之云。琅然。
清圜。
谁弹。
响空山。
无言。
惟翁醉中知其天。
月明风露娟娟。
人未眠。
荷蒉过山前。
曰有心也哉此贤。
醉翁啸咏，
声和流泉。
醉翁去后，
空有朝吟夜怨。
山有时而童颠，
水有时而回川。
思翁无岁年，
翁今为飞仙。
此意在人间，
试听徽外三两弦。

白话译文

清越悠扬。
圆润清澈。
是谁在弹奏？
空山之中回荡着琴声。
寂静无言，
唯有醉翁在醉意中领悟了这天然之妙。
月光明媚，风露轻洒，景色柔美，
有人还未入眠。
一个背着草筐的人经过山前，
感叹道：“真是有心之人啊，这位贤者！”
醉翁长啸吟咏，声音与流泉相和。
醉翁离去之后，只留下朝朝暮暮的吟叹与哀怨。
山有时会变得光秃秃的，
水有时会倒流回旋。
我思念醉翁，没有岁月的尽头，
而醉翁如今已成飞天的仙人。
这其中的深意仍在人间，
不妨听一听琴弦之外那几缕余音。

词语解释

哲理思考

译文演变

注释

词语解释

1. **琅然**：形容琴声清越如玉。
2. **清圜**：清亮圆润。“圜”通“圆”，指声音的和谐圆满。
3. **谁弹**：设问句式，引出对琴声来源的思索。
4. **响空山**：琴声在空寂山谷中回荡，突出环境的幽静与音乐的穿透力。
5. **无言**：自然之妙不可言传，唯有心会。
6. **惟翁醉中知其天**：唯有欧阳修（醉翁）在醉意中领悟了自然的真趣。“天”指天然、天籁。
7. **月明风露娟娟**：形容夜景清丽柔美。“娟娟”形容月色美好。
8. **荷蒉**：背着草筐的人，典出《论语·宪问》中“子击磬于卫，有荷蒉而过孔氏之门者”，指隐士或知音之人，此处借指能听出琴中深意的隐者。
9. **曰有心也哉此贤**：感叹语，意为“这真是一个有心人啊！”暗赞欧阳修与琴声的契合。
10. **醉翁**：指北宋文豪欧阳修，号“醉翁”，曾作《醉翁亭记》。
11. **啸咏**：长啸吟诗，表现文人放达之态。
12. **童颠**：山无草木，光秃如童子的头顶，喻山势荒凉，亦象征世事变迁。
13. **回川**：河水倒流，喻时间逆转、思念深切。
14. **飞仙**：指欧阳修已逝，升华为仙人，表达崇敬与追思。
15. **徽外三两弦**：琴面有十三徽位，“徽外”指琴音之外、余韵未尽之处，象征言外之意、弦外之音。

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诗人信息

苏轼

宋代诗人

苏轼（1037年-1101年），字子瞻，号东坡居士，北宋著名文学家、书画家，唐宋八大家之一。

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诗歌赏析

《醉翁操·琅然》是苏轼为琴曲《醉翁操》补写的歌词，全词以琴声为线索，以追思欧阳修为情感核心，融写景、抒情、议论于一体，意境空灵悠远。词中通过“琅然”“清圜”等叠音词开篇，营造出清雅脱俗的听觉氛围；继而以“谁弹”“无言”引发哲思，转入对“天籁”的体悟。下片由实入虚，从琴声写到人事变迁，借“山童颠”“水回川”等意象，表达对时光流逝、物是人非的深沉感慨。“醉翁去后，空有朝吟夜怨”一句，情感浓烈，余音不绝。结尾“此意在人间，试听徽外三两弦”，以“弦外之音”作结，将全词推向哲学高度——真正的知音不在言语，而在心领神会，呼应了中国传统美学中“大音希声”的思想。全词节奏疏宕，语言简淡而意蕴深远，堪称“以文为词”的典范。

意境深远情感真挚语言优美结构严谨

艺术手法
运用了对比、象征等修辞手法

情感表达
表达了诗人对...的深切情感

文学价值
在文学史上具有重要地位

名家点评
历代文人学者对此诗评价很高

深度解析

诗人故事

赏析演变

创作背景

此词作于北宋后期，苏轼晚年贬谪时期。据词前小序可知，欧阳修任滁州太守时，游琅琊山，爱其山水泉声，常“把酒临听，欣然忘归”。后琴家沈遵依泉声谱成琴曲《醉翁操》，但无歌词。欧阳修虽曾作歌，却与琴声不合；后人依《楚辞》作《醉翁引》，亦未能契合。三十余年后，欧阳修、沈遵皆已去世，庐山琴师崔闲精于琴艺，深感此曲无辞可惜，遂重新记谱，并请苏轼补词。苏轼感于欧阳修之风流遗韵、琴曲之天籁清音，以及知音难觅之悲，遂作此词，既补琴声之缺，亦抒怀古之思、知遇之情。此词作于苏轼晚年，历经宦海沉浮，心境趋于超然，故能以淡语写深情，以琴声通天地。

历史背景

诗人心境

文化背景

艺术特色

1. **以琴为骨，音画交融**：全词紧扣琴声展开，将听觉意象转化为视觉与心灵意象，如“响空山”“月明风露娟娟”，营造出空灵清幽的意境。
2. **虚实相生**：上片实写琴声与听者，下片虚写醉翁已逝、山川变迁，由实入虚，深化主题。
3. **用典自然，化用无痕**：“荷蒉”典出《论语》，“飞仙”暗合道教意象，皆不露痕迹，增强文化厚度。
4. **语言简淡而意蕴深远**：多用短句、叠词，节奏疏朗，如“琅然。清圜。谁弹。响空山”，有古琴之清雅韵味。
5. **结句含蓄隽永**：“试听徽外三两弦”以“弦外之音”收束，留下无限遐想空间，体现苏轼“言有尽而意无穷”的艺术追求。

文学手法

修辞技巧

结构分析

美学价值

主题思想

本词以补琴曲之辞为表，以追思欧阳修、感怀知音为里，表达了三重主题：一是对自然天籁与艺术之美的礼赞；二是对欧阳修风流遗韵的深切追思，寄托士人理想人格的向往；三是对“知音”与“道”的哲思——真正的美与道不在形迹，而在心会，所谓“此意在人间，试听徽外三两弦”，正是对“大音希声”“得意忘言”的东方哲学的深刻诠释。全词超越了个人追思，上升为对生命、艺术、自然和谐共融的终极关怀。

核心理念

情感表达