吴殳 明末清初 明代诗词

古诗原文

胡床数弄渺难踪,
只有清疏景雁同。
几片晓梅江岸月,
一行秋雁墅楼风。
却愁猿骨侵人籁,
更叹《龟兹》误国工。
那得中郎来仰卧,
会稽千亩正丛丛。

白话译文

横卧胡床吹笛数曲,笛声缥缈难寻踪迹,唯有清冷稀疏的景致与飞雁相伴。几片晨梅映着江岸月色,一行秋雁掠过墅楼秋风。却担忧笛声如猿骨般凄厉侵扰人间清音,更感叹《龟兹》乐调误国害民。何时才能有蔡中郎那样的高士来仰卧听笛?如今会稽的竹林正茂盛丛生。

词语解释
哲理思考
译文演变

注释

词语解释
胡床:一种可折叠的轻便坐具,常用于闲坐或吹笛。
人籁:指人间音乐,与“天籁”“地籁”相对。
《龟兹》:古代西域龟兹国的音乐,唐代曾盛行,被认为靡靡之音,有误国之讥。
中郎:指东汉蔡邕,字伯喈,曾任左中郎将,精通音律,善鼓琴吹笛。
会稽千亩:指会稽山一带的竹林,传说蔡邕曾制“柯亭笛”,取材会稽竹。
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诗人信息

吴殳

明末清初诗人

吴殳(1611年-1695年),字天成,号石渠,明末清初著名诗人、文学家、学者,江苏吴县人。

他生活在一个社会动荡、朝代更迭的时期,其一生经历了明朝的衰落和清朝的建立,这对他的文学创作和思想观念产生了深远的影响。

生平:

吴殳出生于一个文学世家,自幼受到良好的文学熏陶。

他早年曾应试科举,但因时局动荡而未能取得功名。

明朝灭亡后,吴殳坚决不仕新朝,隐居乡里,以诗酒自娱,过着清贫而高洁的生活。

他与当时的文人墨客多有交往,如顾炎武、王夫之等,共同探讨文学、哲学等方面的问题。

文学成就:

吴殳的文学成就主要体现在诗歌创作上。

他的诗歌风格清新脱俗,情感真挚,富有哲理。

他擅长运用自然景物来抒发自己的情感,诗歌中常常流露出对故国的怀念和对现实的不满。

吴殳的诗歌在当时颇受好评,与王夫之、顾炎武等人齐名,被誉为“明末清初三大家”。

除了诗歌创作,吴殳还涉猎散文、戏曲等领域。

他的散文以议论为主,观点鲜明,论证严密,具有很高的文学价值。

在戏曲方面,吴殳创作了一些具有现实意义的作品,如《桃花扇》等,对后世戏曲创作产生了一定的影响。

历史地位:

吴殳作为明末清初的著名诗人,在中国文学史上占有重要地位。

他的诗歌作品不仅具有很高的艺术价值,而且反映了当时社会的现实状况和文人的思想情感。

吴殳的诗歌创作对后世文人产生了深远的影响,被誉为“明末清初三大家”之一,与王夫之、顾炎武等人齐名。

总的来说,吴殳是明末清初一位杰出的诗人和文学家,他的诗歌作品和文学思想对后世产生了深远的影响。

他以高洁的人格和卓越的文学成就,在中国文学史上留下了浓墨重彩的一笔。

诗歌赏析

全诗以笛声为线索,由听觉引发视觉与历史联想,意境清冷幽远。前四句写笛声之缥缈与周遭景物的清疏,以“晓梅”“江岸月”“秋雁”“墅楼风”营造空灵寂寥之境。后四句转入忧思,借“猿骨”“龟兹”典故批判俗乐乱雅,表达对雅正之音的追慕。尾联以蔡邕仰卧听笛的典故作结,寄托对高洁人格与纯正艺术的向往。

意境深远 情感真挚 语言优美 结构严谨
艺术手法
运用了对比、象征等修辞手法
情感表达
表达了诗人对...的深切情感
文学价值
在文学史上具有重要地位
名家点评
历代文人学者对此诗评价很高
深度解析
诗人故事
赏析演变

创作背景

明代中后期,社会动荡,士人常借古讽今,反思礼乐崩坏与文化沦丧。吴殳身处明末清初之际,亲历战乱,对文化衰微、俗乐盛行深感忧虑。此诗作于其隐居会稽时期,借笛抒怀,表达对雅乐失传、士风日下的深切忧思。
历史背景
诗人心境
文化背景

艺术特色

运用典故含蓄深沉,如“猿骨”喻笛声凄厉,“龟兹”讽俗乐误国,“中郎”寄理想人格。意象清冷疏淡,如“晓梅”“江岸月”“秋雁”,烘托孤寂氛围。结构上由景入情,由今溯古,层层递进,情感由幽远转向悲慨。
文学手法
修辞技巧
结构分析
美学价值

主题思想

借笛声抒写对雅正文化的追慕与对俗乐误国的批判,表达士人在乱世中对文化命脉的忧患意识与精神坚守,寄托对高洁人格与纯正艺术的向往。
核心理念
情感表达
哲理思考
社会背景

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