戏题王宰画山水图歌
古诗原文
五日画一石。
能事不受相促迫,
王宰始肯留真迹。
壮哉昆仑方壶图,
挂君高堂之素壁。
巴陵洞庭日本东,
赤岸水与银河通,
中有云气随飞龙。
舟人渔子入浦溆,
山木尽亚洪涛风。
尤工远势古莫比,
咫尺应须论万里。
焉得并州快剪刀,
剪取吴淞半江水。
白话译文
他十日才画一道水流,
五日才画一块岩石。
真正的艺术不受催促逼迫,
只有王宰才肯留下如此珍贵的真迹。
啊,多么壮阔的《昆仑方壶图》!
悬挂在你家高堂洁白的墙壁上。
画中山水从巴陵洞庭延伸到遥远的日本以东,
赤岸之水仿佛与银河相连,
云气翻腾,宛如飞龙游走其间。
船夫和渔夫纷纷驶入水湾,
山中的树木在狂风巨浪下低垂摇曳。
他尤其擅长表现深远的意境,古今无人可比,
在咫尺画卷之间,竟能容纳万里江山。
如何才能得到并州锋利的剪刀,
剪下吴淞江一半的江水,把这画中的美景裁取下来!
注释
2. **能事**:指高超的技艺或擅长之事。此处指王宰作画精益求精,不为外力所迫。
3. **真迹**:指王宰亲笔绘制的画作,强调其艺术价值和独特性。
4. **昆仑、方壶**:均为神话中的仙山。昆仑为西王母居所,方壶为东海仙山,象征高远、神秘之境,用以形容画中意境超凡脱俗。
5. **巴陵、洞庭**:巴陵即今湖南岳阳,洞庭湖为长江中游大湖,是画中实景起点。
6. **日本东**:泛指东方极远之地,非指今日日本国,而是古代地理观念中的东海尽头。
7. **赤岸**:泛指江岸陡峭、颜色赤红之地,亦可指江苏六合的赤岸山,象征与天河相接的奇观。
8. **银河通**:形容水势浩荡,仿佛与银河相通,体现画家想象之奇。
9. **云气随飞龙**:描绘画中云雾翻涌如龙,象征自然之力的动态美。
10. **浦溆(xù)**:水边、水湾,指渔人停泊之处。
11. **山木尽亚**:树木低垂,“亚”通“压”,形容狂风之下林木被压弯之状。
12. **远势**:指画面布局深远,有空间感和层次感。
13. **咫尺万里**:中国画传统美学概念,指在小幅画面上表现广阔空间。
14. **并州快剪刀**:并州(今山西太原一带)以出产锋利剪刀著称,唐代为著名手工业产地。此处比喻剪刀锋利,可“剪取”美景。
15. **吴淞半江水**:吴淞江为长江下游支流,流经苏州、上海,水势浩荡。诗人幻想以剪刀剪下画中美景,表达对其艺术魅力的极度赞叹。
诗人信息
杜甫
唐朝诗人
杜甫,字子美,自号少陵野老,世称“杜工部”、“杜少陵”等,唐代伟大的现实主义诗人,被后人称为“诗圣”。
他的一生大致经历了三个阶段:早年、开元盛世晚期、安史之乱后。
早年,杜甫出生于一个具有文学传统的家庭,他的祖父杜审言是初唐著名诗人。
他七岁开始学诗,十五岁扬名。
之后,他离开洛阳,过上“裘马轻狂”的漫游生活,南游吴越,北游齐赵。
天宝三载,杜甫回到洛阳参加科举,但未中。
天宝十载,向唐玄宗献赋,待制集贤院,但并未得到官职。
开元盛世晚期,杜甫的创作开始表现出对国家政治和社会现实的关注。
他写下了《兵车行》、《丽人行》、《前出塞》、《后出塞》等批评时政、讽刺权贵的诗篇。
天宝十四载,杜甫被授予一个河西尉的小官,但并未上任,改为右卫率府兵曹参军。
十一月,杜甫回到奉先探家,杜甫刚刚进到家门就听到哭泣声,原来小儿子饿死了。
就长安十年的感受和沿途见闻,写成《自京赴奉先县咏怀五百字》。
安史之乱后,杜甫的生活更加艰难。
至德二载四月,郭子仪大军来到长安北方,杜甫冒险脱离长安,投奔肃宗,被任命为左拾遗。
乾元元年六月,杜甫被贬为华州司功参军。
次年暮春,杜甫搬到秦州。
后因关辅大饥,杜甫来到四川成都。
在好友严武的帮助下,杜甫在城西浣花溪畔建茅屋居住。
广德二年,严武去世,杜甫离开成都。
大历三年,杜甫思乡心切,乘舟出峡,先到夔州。
大历四年,杜甫五十九岁,到达江陵。
大历五年,杜甫离开江陵,前往公安。
大历六年,正月,由公安到岳阳。
后移居同登。
不久,从同登出发,入洞庭湖。
大历七年,杜甫思乡心切,在潭州稍作停留后,便直奔长沙。
杜甫的诗歌具有深刻的思想内容和鲜明的时代特色,真实地反映了唐王朝由盛转衰的变化过程。
他的诗具有丰富的社会内容、强烈的时代色彩和鲜明的政治倾向,深刻表达了对人民疾苦的关心和同情。
他的诗歌在艺术上具有鲜明的个性,语言精炼,格律严谨,对后世影响深远。
杜甫被后人称为“诗圣”,他的诗歌在中国古典文学史上占有重要地位。
诗歌赏析
这首诗是杜甫题画诗的代表作之一,以诗赞画,借画抒情,展现了诗人对王宰山水画艺术的高度推崇。全诗结构清晰,由“作画之难”起笔,转入“观画之壮”,再升华至“艺术之奇”,最后以奇思妙想作结,层层递进,气势磅礴。
诗中运用夸张、比喻、想象等手法,如“赤岸水与银河通”“云气随飞龙”,将静态画面转化为动态奇观,赋予画作以生命力和宇宙气象。后四句“尤工远势古莫比,咫尺应须论万里”,点出中国画“以小见大”的美学精髓,是杜甫对艺术规律的精辟概括。
结尾“焉得并州快剪刀,剪取吴淞半江水”,以荒诞而浪漫的想象,表达诗人对画作美感的痴迷与渴望——竟想将画中美景“剪”下带走,足见其艺术感染力之强,也体现了杜甫“以奇写美”的审美趣味。
创作背景
艺术特色
2. **虚实结合**:既有对画面实景(巴陵、洞庭、舟人、山木)的描写,又有对神话意象(昆仑、方壶、银河、飞龙)的引入,虚实相生,意境开阔。
3. **夸张与想象**:“赤岸水与银河通”“剪取吴淞半江水”等句,以极度夸张的笔法强化艺术感染力,体现盛唐气象的浪漫精神。
4. **节奏与音韵**:全诗押入声韵(石、迹、壁、通、龙、风、里、水),短促有力,与画面气势相呼应,增强朗诵的震撼力。
5. **空间建构**:通过“巴陵—日本东—赤岸—银河”的地理跳跃,构建出超越现实的宏大空间,体现“咫尺万里”的绘画美学。