临江仙·惠州改前韵

苏轼宋代宋代诗词

古诗原文

九十日春都过了，
贪忙何处追游。
三分春色一分愁。
雨翻榆荚阵，
风转柳花球。
我与使君皆白首，
休夸年少风流。
佳人斜倚合江楼，
水光都眼净，
山色总眉愁。

白话译文

九十天的春光已经全部过去，
忙于俗事，哪里还有闲暇去追寻游赏？
三分春色中，倒有一分是忧愁。
细雨打翻榆树荚，如阵前飘散；
春风卷起柳絮，似雪球般飞舞旋转。
我和您这位知州都已头发斑白，
别再夸耀年少时的风流倜傥了。
看那美人斜靠在合江楼上，
清澈的水光映入她的眼眸，洁净如洗；
而满山景色，却总在她眉间凝成淡淡的愁绪。

词语解释

哲理思考

译文演变

注释

词语解释

1. **九十日春**：指整个春季共约九十天，古人常以“九十春光”代指整个春天。
2. **追游**：追寻游乐，指踏青、赏春等春日活动。
3. **三分春色一分愁**：化用宋人“三分春色二分愁，更一分风雨”之句（出自谢逸《千秋岁·咏夏景》），此处反用其意，强调春尽之愁。
4. **榆荚阵**：榆荚形似铜钱，俗称“榆钱”，春雨打落，成片飘落，如阵势般纷飞。
5. **柳花球**：柳絮随风飘舞，聚集成团，状如雪球，称“柳花球”。
6. **使君**：汉代以后对州郡长官的尊称，此处指惠州知州詹范。苏轼贬谪惠州期间，与詹范交好，常相唱和。
7. **白首**：头发斑白，喻年岁已高。
8. **合江楼**：位于惠州西湖畔，为当时登临览胜之所，苏轼常于此会友、观景。
9. **水光都眼净**：水光清澈，映入眼中，令人神清气爽，“都”意为“尽是”。
10. **山色总眉愁**：山色虽美，却总似带着哀愁，映在佳人眉间，暗喻诗人内心之忧。

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诗人信息

苏轼

宋代诗人

苏轼（1037年-1101年），字子瞻，号东坡居士，北宋著名文学家、书画家，唐宋八大家之一。

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诗歌赏析

这首《临江仙·惠州改前韵》是苏轼晚年贬谪惠州时期的作品，以春尽为题，抒发了时光流逝、人生迟暮的深沉感慨。全词结构工整，上片写景中寓情，下片由景及人，由人及己，层层递进，情感真挚动人。
上片以“九十日春都过了”开篇，直抒胸臆，点出春光已逝的无奈。接着用“三分春色一分愁”将抽象情感具象化，愁绪如影随形。后两句“雨翻榆荚阵，风转柳花球”以动态意象描绘暮春之景，既写自然之景，又暗喻人生漂泊、世事无常，极具画面感和象征意味。
下片转入人事，“我与使君皆白首”一句，将个人命运与友人共情，打破孤独感，也凸显了共同面对贬谪的苍凉心境。“休夸年少风流”是对过往的告别，也是对现实的清醒认知。结尾三句写“佳人斜倚合江楼”，表面写女子观景，实则借其“水光都眼净，山色总眉愁”之态，投射诗人内心：眼前风景虽美，却难掩愁绪。水光之“净”与山色之“愁”形成对比，外物之清朗与内心之郁结相互映照，含蓄深沉，余味悠长。

意境深远情感真挚语言优美结构严谨

艺术手法
运用了对比、象征等修辞手法

情感表达
表达了诗人对...的深切情感

文学价值
在文学史上具有重要地位

名家点评
历代文人学者对此诗评价很高

深度解析

诗人故事

赏析演变

创作背景

此词作于宋哲宗绍圣三年（1096年）或四年（1097年），苏轼晚年贬谪惠州时期。自绍圣元年（1094年）被贬至惠州，苏轼已年近六十，体弱多病，生活困顿，但仍保持豁达心境。惠州知州詹范敬重苏轼，为其提供居所，二人常有唱和。此词为“改前韵”，即依此前所作《临江仙》之韵而重填，表达对春尽之叹、年华老去之悲，以及身处贬所却依然观照自然、体察人情的精神境界。此时苏轼已历黄州、惠州、儋州三贬，人生进入暮年，词风更趋沉郁而旷达。

历史背景

诗人心境

文化背景

艺术特色

1. **情景交融**：全词写景不离情，春尽之景即愁绪之象，自然意象（榆荚、柳花、水光、山色）皆被赋予情感色彩。
2. **对仗工巧**：“雨翻榆荚阵，风转柳花球”对仗工整，意象生动，富有动感与节奏感。
3. **化用典故**：“三分春色一分愁”化用前人诗句，但赋予新意，更贴合自身处境。
4. **以人映己**：通过“佳人”之眉愁，间接表达自身愁绪，含蓄婉转，避免直露。
5. **语言清丽**：词风清雅自然，不事雕琢，却意境深远，体现苏轼“以诗为词”的审美追求。

文学手法

修辞技巧

结构分析

美学价值

主题思想

本词以“春尽”为切入点，抒发了诗人对时光流逝、青春不再的深切感慨，以及对贬谪生活的复杂情感。表面写暮春之景、美人之愁，实则寄托了诗人晚年漂泊异乡、壮志难酬的孤寂与无奈。然而词中并未沉溺于悲苦，而是以“水光都眼净”展现对自然之美的欣赏，以“休夸年少风流”体现对过往的释然，展现出苏轼一贯的旷达胸怀与超然物外的精神境界。全词在哀而不伤中，透露出对生命、自然与人事的深刻体悟。

核心理念

情感表达