南乡子·集句

苏轼宋代宋代诗词

古诗原文

怅望送春杯。
渐老逢春能几回。
花满楚城愁远别，
伤怀。
何况清丝急管催。
吟断望乡台。
万里归心独上来。
景物登临闲始见，
徘徊。
一寸相思一寸灰。

白话译文

我惆怅地望着酒杯，为春光将尽而送行。
渐渐老去，还能有几次与春天相逢的机会？
楚城之中百花盛开，却更添离别的忧愁，令人感伤满怀。
更何况，耳边是急促的管弦之声，更催人断肠。
我吟诗已到断肠处，登上了望乡台。
万里之外的故乡，牵动我独自涌上心头的归思。
登高临远，唯有在闲适时才能真正看清景物，
我在此徘徊不去。
每一寸的相思，都化作了灰烬，心已冷透。

词语解释

哲理思考

译文演变

注释

词语解释

1. **南乡子**：词牌名，原为唐教坊曲名，后用为词牌，多写羁旅思乡之情。
2. **集句**：指将前人诗句按主题或情感串联成一首新诗，是宋人常见的创作手法，体现才学与巧思。本词为苏轼集唐人诗句而成，但情感连贯，意境统一，浑然一体。
3. **怅望送春杯**：化用杜牧《惜春》中“莫怪送春杯，人生足别离”之意，表达惜春与伤别之情。
4. **渐老逢春能几回**：语出杜甫《漫兴九首》：“人生几何春已夏，不放香醪如蜜甜。”表达年华老去、春光难再的感慨。
5. **花满楚城愁远别**：楚城指楚地城邑，常为送别之地。花满而愁生，以乐景写哀情。
6. **清丝急管**：指清越的丝弦与急促的管乐，常用于宴饮送别，反衬离愁之深。
7. **吟断望乡台**：望乡台为古人登高思乡之所，“吟断”极言思乡之深，诗已无法承载情感。
8. **万里归心独上来**：化用刘禹锡《秋风引》：“何处秋风至？萧萧送雁群。朝来入庭树，孤客最先闻。”表达漂泊万里、归心似箭的孤寂。
9. **景物登临闲始见**：登临观景，唯有心静闲适，方能真正体悟自然之美，暗含人生哲理。
10. **一寸相思一寸灰**：化用李商隐《无题》：“春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。”以“灰”喻相思成空、心死如灰，极言愁思之深与绝望之重。

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诗人信息

苏轼

宋代诗人

苏轼（1037年-1101年），字子瞻，号东坡居士，北宋著名文学家、书画家，唐宋八大家之一。

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诗歌赏析

此词为集句词，却毫无拼凑之感，情感层层递进，结构严谨。上片写“送春”之悲，由“怅望”起笔，以“渐老”“愁别”“急管”层层加码，将春光易逝、人生迟暮、离别之苦融为一体。下片转向“望乡”之思，从“吟断”到“归心”，再到“景物登临”的哲思，最终以“一寸相思一寸灰”作结，情感由外物转向内心，由具体转向抽象，达到极致的悲凉。全词以“愁—伤—断—徘徊—灰”为情感线索，层层推进，终至绝望，展现了苏轼高超的情感驾驭能力。虽为集句，却如自出机杼，意境统一，语言凝练，情感深沉。

意境深远情感真挚语言优美结构严谨

艺术手法
运用了对比、象征等修辞手法

情感表达
表达了诗人对...的深切情感

文学价值
在文学史上具有重要地位

名家点评
历代文人学者对此诗评价很高

深度解析

诗人故事

赏析演变

创作背景

此词作于苏轼晚年贬谪时期，具体可能在黄州（今湖北黄冈）或惠州、儋州等贬所。苏轼一生屡遭贬谪，长期远离朝廷与故乡，身心俱疲。在贬谪生活中，他常借登临、饮酒、观花等日常情境抒发对故土、亲友的思念，以及对人生无常的感慨。此词以“送春”与“望乡”为双线索，正是其贬谪生涯中典型的情感写照。集句的创作方式，既是对前人诗意的致敬，也是借他人之语抒己之怀，体现了苏轼在困顿中以文化修养安顿心灵的精神境界。

历史背景

诗人心境

文化背景

艺术特色

1. **集句成篇，浑然天成**：全词九句，多为集唐人诗句，但经苏轼巧妙剪裁、情感串联，形成完整意境，毫无堆砌之嫌，体现其“化用无痕”的艺术功力。
2. **情景交融，以乐景写哀**：如“花满楚城”本为美景，却反衬“愁远别”，强化哀情。
3. **对仗工整，节奏顿挫**：上下片结构对称，句式长短错落，如“花满楚城愁远别，伤怀。何况清丝急管催”，三字句“伤怀”“徘徊”承上启下，增强节奏感与情感张力。
4. **结尾警策，余味无穷**：“一寸相思一寸灰”以比喻作结，形象深刻，将无形之“相思”化为有形的“灰”，极具视觉与心理冲击力，成为千古名句。

文学手法

修辞技巧

结构分析

美学价值

主题思想

本词以“送春”与“望乡”为双线，抒发了诗人对春光易逝、人生迟暮的慨叹，对故土亲人的深切思念，以及在贬谪漂泊中孤独无依、心灰意冷的情感。主题聚焦于**时间之逝、空间之隔、生命之悲**，最终升华为对人生无常、情感成空的哲理性哀叹。词中既有个人命运的感伤，也有对生命本质的沉思，体现了苏轼在逆境中深沉而复杂的精神世界。

核心理念

情感表达