定风波·红梅

苏轼宋代宋代诗词

古诗原文

好睡慵开莫厌迟。
自怜冰脸不时宜。
偶作小红桃杏色，
闲雅，
尚馀孤瘦雪霜姿。休把闲心随物态，
何事，
酒生微晕沁瑶肌。
诗老不知梅格在，
吟咏，
更看绿叶与青枝。

白话译文

红梅啊，你慵懒地开放，不要嫌开得迟。
我自怜你那如冰般清冷的花容不合时宜。
偶尔染上一点桃杏般的浅红，
显得娴静雅致，
却依然保留着孤傲清瘦、经霜耐寒的风骨。
别让闲散的心思随世俗的物态流转，
何必呢，
那微醺的红晕，恰似酒意渗入美玉般的肌肤。
那些老诗人不懂红梅真正的品格所在，
只会吟咏，
一味关注绿叶与青枝的陪衬。

词语解释

哲理思考

译文演变

注释

词语解释

1. **好睡慵开**：拟人手法，指梅花开放得晚，如同贪睡之人懒于起床。
2. **冰脸**：形容梅花洁白清冷，如冰玉般的面容，突出其高洁。
3. **不时宜**：不合时宜，指梅花在百花争艳时不随流俗，反遭误解。
4. **小红桃杏色**：指梅花偶染浅红，类似桃花杏花，但非本色。
5. **孤瘦雪霜姿**：孤高清瘦，经得起风霜，象征坚韧不屈的品格。
6. **闲心随物态**：指随波逐流、迎合世俗的审美与态度。
7. **酒生微晕沁瑶肌**：比喻梅花略带红晕，如同酒后微醺，肌肤如美玉，极言其清丽动人。
8. **诗老**：指前代或同代的老诗人，暗指石曼卿等只重形似、不重神韵的咏梅者。
9. **梅格**：梅花的品格、风骨，非外在形态，而是其内在精神。
10. **绿叶与青枝**：指梅花的陪衬部分，暗讽只重形式、忽略本质的咏物方式。

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诗人信息

苏轼

宋代诗人

苏轼（1037年-1101年），字子瞻，号东坡居士，北宋著名文学家、书画家，唐宋八大家之一。

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诗歌赏析

这首词以红梅为咏物对象，实则借物喻人，托物言志。全词采用“拟人—对比—议论”的结构，层层递进。上片写红梅的“慵开”“冰脸”“不时宜”，突出其不合流俗的清冷之态；“偶作小红桃杏色”是表象，“尚馀孤瘦雪霜姿”才是本质，形成鲜明对比，强调其风骨不改。下片由物及理，批判世俗审美——“休把闲心随物态”，直指人心；“酒生微晕沁瑶肌”以美人喻花，极尽婉约之美，却又不失刚健之气。结尾三句点明主旨：“诗老不知梅格在，吟咏，更看绿叶与青枝”，讽刺那些只重外在、忽略精神内涵的咏物之作，表达了对真正“梅格”——即高洁品格与独立精神的推崇。全词意境高远，语言凝练，理趣盎然，是苏轼“以诗为词”的典型体现。

意境深远情感真挚语言优美结构严谨

艺术手法
运用了对比、象征等修辞手法

情感表达
表达了诗人对...的深切情感

文学价值
在文学史上具有重要地位

名家点评
历代文人学者对此诗评价很高

深度解析

诗人故事

赏析演变

创作背景

此词作于苏轼贬谪黄州时期（约公元1082—1084年间），是其贬谪生涯中创作的重要咏物词之一。当时苏轼因“乌台诗案”被贬，远离政治中心，心境孤寂却愈发追求精神的超脱与人格的独立。他借咏梅自况，表达自己在逆境中坚守高洁品格、不随波逐流的人生态度。据《冷斋夜话》记载，苏轼曾批评石曼卿咏梅诗“认桃无绿叶，辨杏有青枝”，只重形似，不悟神韵，遂作此词以正其误。因此，此词不仅是咏物，更是对当时文坛浮浅风气的批判。

历史背景

诗人心境

文化背景

艺术特色

1. **托物言志**：以红梅象征高洁人格，物我交融，情志合一。
2. **拟人化手法**：全词将梅花人格化，赋予其情感与思想，如“好睡”“自怜”“何事”，使物象更具感染力。
3. **对比与反衬**：“小红桃杏色”与“孤瘦雪霜姿”、“闲心随物态”与“梅格在”、“绿叶青枝”与“梅格”形成多重对比，突出主题。
4. **理趣交融**：词中蕴含哲理，如对“格”的强调，体现宋诗重“理”的特点，但又不失词体的婉约之美。
5. **语言清丽自然**：用词典雅而不晦涩，如“瑶肌”“微晕”，兼具视觉与情感美感。
6. **以议论入词**：打破传统词体以抒情为主的格局，以议论点睛，体现苏轼“以诗为词”的革新精神。

文学手法

修辞技巧

结构分析

美学价值

主题思想

本词通过赞美红梅“外柔内刚、清丽不媚、孤高耐寒”的品格，表达了诗人对高洁人格与独立精神的追求。批判了世俗中只重形式、忽略本质的审美倾向，强调“梅格”——即梅花的精神风骨，实则是苏轼自我人格的写照。在贬谪困顿中，他借梅自励：纵使“冰脸不时宜”，也要保持“雪霜姿”；纵使被误解、被冷落，也要坚守内心的“梅格”。全词主旨在于倡导一种超越形貌、追求精神高度的人生境界。

核心理念

情感表达