定风波·感旧

苏轼宋代宋代诗词

古诗原文

莫怪鸳鸯绣带长，
腰轻不胜舞衣裳。
薄幸只贪游冶去，
何处，
垂杨系马恣轻狂。
花谢絮飞春又尽，
堪恨。
断弦尘管伴啼妆。
不信归来但自看，
怕见，
为郎憔悴却羞郎。

白话译文

不要怪那鸳鸯绣带如此之长，
纤细的腰肢几乎撑不起舞衣的轻盈。
那薄情的人只知贪恋游乐，
去了哪里？在垂柳之下拴马，纵情轻狂。
花已凋零，柳絮纷飞，春天又将逝去，
实在令人遗憾。断弦的琴、积尘的笛，陪伴着泪痕满面的妆容。
若真不信，回来自己看看，
又怕看见，因你而憔悴的我，却羞于见你。

词语解释

哲理思考

译文演变

注释

词语解释

1. **鸳鸯绣带**：绣有鸳鸯图案的衣带，象征夫妻或情侣间的恩爱，此处反衬孤独。
2. **腰轻不胜舞衣裳**：形容女子身形纤弱，连舞衣都难以承受，暗指因思念而日渐消瘦。
3. **薄幸**：指薄情之人，常用于女子对负心男子的称呼，出自《杜秋娘诗》“地薄者易倾，心薄者易伤”。
4. **游冶**：游逛于花街柳巷，指男子寻欢作乐。
5. **垂杨系马**：化用唐代白居易《杨柳枝》词意，“系马”象征男子短暂停留，后多用于指男子风流不羁。
6. **恣轻狂**：放纵地轻浮放荡，表现男子不顾女子感受的行为。
7. **断弦尘管**：琴弦断裂，笛管积尘，象征音乐久已不奏，生活冷清孤寂，暗喻感情破裂。
8. **啼妆**：泪痕满面的妆容，指女子因思念而哭泣。
9. **不信归来但自看**：化用《古诗十九首·行行重行行》中“思君令人老，岁月忽已晚”之意，表达女子既期待又害怕重逢的矛盾心理。
10. **为郎憔悴却羞郎**：因思念男子而容颜憔悴，却因羞耻或自尊心而不愿让他看见，情感复杂而深刻。

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诗人信息

苏轼

宋代诗人

苏轼（1037年-1101年），字子瞻，号东坡居士，北宋著名文学家、书画家，唐宋八大家之一。

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诗歌赏析

这首《定风波·感旧》以女性口吻抒写离愁别恨，情感细腻，层次丰富。全词采用“自叙”方式，通过“绣带长”“腰轻”“啼妆”等细节刻画女子因相思而形销骨立的外貌与内心。上片写男子薄幸，下片写女子悲怨，结尾“不信归来但自看，怕见，为郎憔悴却羞郎”三句尤为动人，将女子既渴望重逢又羞于示弱、怕被轻视的矛盾心理刻画得入木三分。词中运用对比（鸳鸯成双与孤身独处）、象征（断弦尘管）、白描（腰轻不胜舞衣）等多种手法，使情感表达既含蓄又强烈。语言婉转流畅，情感真挚深沉，体现了苏轼“以诗为词”的拓展精神，将词从艳科提升为抒情言志的载体。

意境深远情感真挚语言优美结构严谨

艺术手法
运用了对比、象征等修辞手法

情感表达
表达了诗人对...的深切情感

文学价值
在文学史上具有重要地位

名家点评
历代文人学者对此诗评价很高

深度解析

诗人故事

赏析演变

创作背景

此词作于苏轼中晚年时期，具体时间不详，但应在其贬谪黄州或惠州、儋州期间。苏轼一生仕途坎坷，多次外放，与家人聚少离多，其词中常流露出对亲人的思念、对人生无常的感慨。此词虽托女子口吻，实为“感旧”之作，借闺怨题材抒发自身对旧日情谊、逝去时光的追忆，以及对世态炎凉、人情冷暖的感慨。宋代士大夫常以女性视角写词，借“香草美人”以喻志，苏轼此作亦属此类传统，但情感更为真实，不流于浮艳。

历史背景

诗人心境

文化背景

艺术特色

1. **以女子口吻写情，婉转深挚**：全词采用第一人称，细腻刻画女性心理，使情感更具感染力。
2. **虚实相生，情景交融**：实写女子形貌（腰轻、啼妆），虚写男子行踪（垂杨系马），虚实对照，增强张力。
3. **用典自然，化用无痕**：如“垂杨系马”“断弦尘管”皆化用前人诗意而不着痕迹，增强文化意蕴。
4. **语言清丽，节奏舒缓**：《定风波》词牌本具舒缓顿挫之调，苏轼运用得当，使词句如泣如诉，契合哀婉主题。
5. **结尾点睛，余韵悠长**：“怕见，为郎憔悴却羞郎”一句，将情感推向高潮，留下无限想象空间，耐人寻味。

文学手法

修辞技巧

结构分析

美学价值

主题思想

本词通过一位痴情女子对薄情男子的思念与怨恨，表达了**人生聚散无常、情感难以圆满的深沉哀愁**。表面写闺怨，实则寄托了诗人对旧日情谊的追忆、对时光流逝的感伤，以及对理想与现实之间落差的无奈。词中“感旧”二字点明主题，既是对个人情感的回顾，也是对人生际遇的哲思——即使重逢，物是人非，情已难再，唯有“羞见”与“怕见”的沉默，道尽世间最深的遗憾。

核心理念

情感表达