望江南·暮春

苏轼宋代宋代诗词

古诗原文

春已老，
春服几时成。
曲水浪低蕉叶稳，
舞雩风软纻罗轻。
酣咏乐升平。
微雨过，
何处不催耕。
百舌无言桃李尽，
柘林深处鹁鸪鸣。
春色属芜菁。

白话译文

春天已到暮年，春日的衣裳何时才能做完？
曲水缓缓流淌，水面低平，蕉叶安稳地浮在水上；
舞雩台上的春风柔和，吹动着轻薄的麻纱衣裳。
人们纵情吟诗，欢唱太平盛世。
细雨刚刚过去，哪一处田野不在催促春耕？
百舌鸟不再啼叫，桃李花也已落尽，
唯有柘树林深处传来鹁鸪的鸣叫声。
此时的春色，已归属于那遍野生长的芜菁。

词语解释

哲理思考

译文演变

注释

词语解释

1. **春已老**：指春天已到末尾，即暮春时节，“老”为拟人化用法。
2. **春服**：春季的服装，亦暗指《论语·先进》中“浴乎沂，风乎舞雩，咏而归”的理想生活。
3. **曲水**：指曲水流觞，古代文人于水边饮酒赋诗的雅事，源自上巳节风俗。
4. **蕉叶**：指浮在水面上的蕉叶形酒杯，或形容水面如蕉叶般平静。
5. **舞雩**：指鲁国祭天求雨的台名，《论语》中曾皙所言“风乎舞雩”象征儒家理想中的礼乐生活。
6. **纻罗轻**：麻纱制成的轻薄衣裳，“纻”为苎麻，“罗”为轻纱，体现春末夏初的衣着变化。
7. **酣咏**：纵情吟咏，表达文人雅集的闲适之乐。
8. **催耕**：春耕时节，农人忙于耕作，鸟鸣亦被视为催耕之声。
9. **百舌**：即百舌鸟，善鸣，暮春后声渐稀，象征春去。
10. **桃李尽**：桃李花凋谢，象征繁华落尽。
11. **鹁鸪**：即布谷鸟，鸣声似“布谷”，常被视为催耕之鸟。
12. **柘林**：柘树之林，柘木可养蚕，亦为农事相关意象。
13. **芜菁**：一种蔬菜，开黄花，暮春时生长旺盛，象征平凡却顽强的生命力，此处暗喻春色并未消失，只是转移至朴素之物。

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诗人信息

苏轼

宋代诗人

苏轼（1037年-1101年），字子瞻，号东坡居士，北宋著名文学家、书画家，唐宋八大家之一。

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诗歌赏析

这首《望江南·暮春》以暮春景象为背景，通过自然景物的更替，展现季节流转中的生命律动与人间烟火。上阕写文人雅趣，借“曲水”“舞雩”之典，营造出一种超然物外、礼乐升平的意境，体现苏轼一贯的旷达与对理想生活的向往。下阕笔锋一转，转向农事与山野，以“微雨”“催耕”“鹁鸪鸣”等意象，描绘出一幅生动的农耕图景，展现自然与人事的和谐共存。结尾“春色属芜菁”一句尤为精妙，将传统意义上“花落春尽”的哀愁，转化为对平凡生命力的礼赞——春色不在繁华，而在质朴的田园之中。全词结构严谨，由雅入俗，由情及理，情感由闲适转向深沉，体现出苏轼“万物皆可入诗”的审美境界。

意境深远情感真挚语言优美结构严谨

艺术手法
运用了对比、象征等修辞手法

情感表达
表达了诗人对...的深切情感

文学价值
在文学史上具有重要地位

名家点评
历代文人学者对此诗评价很高

深度解析

诗人故事

赏析演变

创作背景

此词作于苏轼贬谪黄州时期（约公元1080年代）。黄州生活虽困顿，却使苏轼得以深入民间，观察农事，体察民生。他在此期间躬耕东坡，与农夫交往，对田园生活有了更深的理解。《望江南·暮春》正是这一背景下的产物。词中既保留了他早年“儒道兼济”的理想情怀，又融入了贬谪后对现实生活的体悟。暮春时节，万物由盛转衰，而词人却从中看到生机延续，反映出其历经磨难后豁达、务实的人生态度。

历史背景

诗人心境

文化背景

艺术特色

1. **情景交融**：全词以景起情，由景生情，自然景物与人文活动交织，如“曲水”“舞雩”既写景，又暗含典故，提升意境。
2. **对比手法**：上阕写文人雅集之乐，下阕写农人劳作之勤，形成“雅”与“俗”、“静”与“动”的对比，体现苏轼对多元生活的包容。
3. **意象转换**：从“桃李”到“芜菁”，从“百舌”到“鹁鸪”，意象由华美转向朴素，暗含“繁华落尽，真味犹存”的哲思。
4. **语言清新自然**：语言简练，节奏明快，符合《望江南》词牌短小精悍的特点，又具画面感与音乐性。
5. **用典无痕**：“舞雩”“曲水”等典出自《论语》《兰亭集序》，但自然融入词境，不显堆砌。

文学手法

修辞技巧

结构分析

美学价值

主题思想

本词通过对暮春景物的描绘，表达了对时光流逝的坦然接受，以及对平凡生活中生命力的赞美。词中并未沉溺于伤春悲秋，而是以豁达之笔，揭示“春色”并未消逝，而是从繁华的桃李转向朴素的芜菁，从文人的雅集转向农夫的耕作。这体现了苏轼“万物皆美”“随遇而安”的哲学思想，也传达出对自然规律、社会秩序和生命本质的深刻理解：真正的春色，在于生生不息的劳动与平凡中的坚韧。

核心理念

情感表达