三绝句
古诗原文
斩新花蕊未应飞。
不如醉里风吹尽,
可忍醒时雨打稀。
门外鸬鹚去不来,
沙头忽见眼相猜。
自今已后知人意,
一日须来一百回。
无数春笋满林生,
柴门密掩断人行。
会须上番看成竹,
客至从嗔不出迎。
白话译文
楸树散发着清香,依傍在钓鱼的石矶旁,
新开的花蕊还未飘落,正娇艳欲滴。
与其在醉梦中任风吹散这美景,
怎忍心在清醒时目睹雨打花落、日渐凋零?
门外的鸬鹚飞走后再也不回来,
忽然在沙洲上看见一只,眼神却充满陌生与猜疑。
从今以后,它若能明白人的心意,
就该每日来上百回,以示亲近与依恋。
无数春笋在竹林中蓬勃生长,
柴门紧闭,隔断行人来往。
我定要亲自守护这些新笋,待它们长成好竹,
即使有客到访,也任他嗔怪,我绝不出门相迎。
注释
2. **钓矶**:水边供人垂钓的岩石,常象征隐逸生活。
3. **斩新**:唐代口语,意为“全新”“极新”,强调花蕊初开、鲜嫩未凋。
4. **未应飞**:尚未到飘落的时候,暗喻美好尚存,但已有凋零之忧。
5. **鸬鹚**:水鸟,常被渔人驯养捕鱼,象征自然与人的和谐关系。此处“去不来”暗示人与自然的疏离。
6. **眼相猜**:眼神中流露出怀疑与陌生,拟人化描写,表现鸟对人的不信任。
7. **知人意**:理解人的情感与心意,暗含诗人希望自然生灵能与人亲近。
8. **上番**:第一茬、第一批,指最早长出的嫩笋,最需保护。
9. **成竹**:长成可用之竹,古人重竹之节与直,象征气节与成长。
10. **从嗔**:任凭客人责怪。表现诗人对竹子的珍视胜过人情往来。
诗人信息
杜甫
唐朝诗人
杜甫,字子美,自号少陵野老,世称“杜工部”、“杜少陵”等,唐代伟大的现实主义诗人,被后人称为“诗圣”。
他的一生大致经历了三个阶段:早年、开元盛世晚期、安史之乱后。
早年,杜甫出生于一个具有文学传统的家庭,他的祖父杜审言是初唐著名诗人。
他七岁开始学诗,十五岁扬名。
之后,他离开洛阳,过上“裘马轻狂”的漫游生活,南游吴越,北游齐赵。
天宝三载,杜甫回到洛阳参加科举,但未中。
天宝十载,向唐玄宗献赋,待制集贤院,但并未得到官职。
开元盛世晚期,杜甫的创作开始表现出对国家政治和社会现实的关注。
他写下了《兵车行》、《丽人行》、《前出塞》、《后出塞》等批评时政、讽刺权贵的诗篇。
天宝十四载,杜甫被授予一个河西尉的小官,但并未上任,改为右卫率府兵曹参军。
十一月,杜甫回到奉先探家,杜甫刚刚进到家门就听到哭泣声,原来小儿子饿死了。
就长安十年的感受和沿途见闻,写成《自京赴奉先县咏怀五百字》。
安史之乱后,杜甫的生活更加艰难。
至德二载四月,郭子仪大军来到长安北方,杜甫冒险脱离长安,投奔肃宗,被任命为左拾遗。
乾元元年六月,杜甫被贬为华州司功参军。
次年暮春,杜甫搬到秦州。
后因关辅大饥,杜甫来到四川成都。
在好友严武的帮助下,杜甫在城西浣花溪畔建茅屋居住。
广德二年,严武去世,杜甫离开成都。
大历三年,杜甫思乡心切,乘舟出峡,先到夔州。
大历四年,杜甫五十九岁,到达江陵。
大历五年,杜甫离开江陵,前往公安。
大历六年,正月,由公安到岳阳。
后移居同登。
不久,从同登出发,入洞庭湖。
大历七年,杜甫思乡心切,在潭州稍作停留后,便直奔长沙。
杜甫的诗歌具有深刻的思想内容和鲜明的时代特色,真实地反映了唐王朝由盛转衰的变化过程。
他的诗具有丰富的社会内容、强烈的时代色彩和鲜明的政治倾向,深刻表达了对人民疾苦的关心和同情。
他的诗歌在艺术上具有鲜明的个性,语言精炼,格律严谨,对后世影响深远。
杜甫被后人称为“诗圣”,他的诗歌在中国古典文学史上占有重要地位。
诗歌赏析
《三绝句》是杜甫晚年寓居夔州(今重庆奉节)时期的作品,三首都以日常景物为题材,却寓含深意。第一首借楸树花蕊的易逝,抒写对美好事物难以久留的哀愁,以“醉里风吹尽”与“醒时雨打稀”对比,凸显清醒之痛,情感深沉。第二首以鸬鹚的“去不来”与“眼相猜”,表现人与自然关系的疏远,末两句“一日须来一百回”以夸张之语,寄托对和谐、信赖的渴望,充满温情与无奈。第三首写护竹,表面写农事,实则寄托诗人对理想人格(如竹之节)的珍视,宁愿闭门守节,也不愿为俗事所扰,体现其孤高自守的品格。三首诗语言质朴,意象生动,情感由悲花、悯鸟到护竹,层层递进,由外物及内心,展现了杜甫晚年“沉郁顿挫”之外的细腻与温情。
创作背景
艺术特色
2. **对比手法**:如“醉里”与“醒时”、“去不来”与“须来百回”、“客至”与“不出迎”,通过强烈对比增强情感张力。
3. **拟人化**:如“眼相猜”“知人意”,赋予动物以人的情感,增强诗的感染力与哲理性。
4. **语言口语化**:“斩新”“从嗔”等用词贴近生活,体现杜甫晚年诗风趋于平实自然,却意蕴深厚。
5. **结构工整**:三首都为四句,起承转合清晰,节奏明快,情感层层推进。