三绝句

杜甫 唐朝 唐代诗词

古诗原文

楸树馨香倚钓矶,
斩新花蕊未应飞。
不如醉里风吹尽,
可忍醒时雨打稀。
门外鸬鹚去不来,
沙头忽见眼相猜。
自今已后知人意,
一日须来一百回。
无数春笋满林生,
柴门密掩断人行。
会须上番看成竹,
客至从嗔不出迎。

白话译文

楸树散发着清香,依傍在钓鱼的石矶旁,
新开的花蕊还未飘落,正娇艳欲滴。
与其在醉梦中任风吹散这美景,
怎忍心在清醒时目睹雨打花落、日渐凋零?
门外的鸬鹚飞走后再也不回来,
忽然在沙洲上看见一只,眼神却充满陌生与猜疑。
从今以后,它若能明白人的心意,
就该每日来上百回,以示亲近与依恋。
无数春笋在竹林中蓬勃生长,
柴门紧闭,隔断行人来往。
我定要亲自守护这些新笋,待它们长成好竹,
即使有客到访,也任他嗔怪,我绝不出门相迎。

词语解释
哲理思考
译文演变

注释

词语解释
1. **楸树**:落叶乔木,花大而美丽,古人常植于庭园或水边,有“树王”之称,象征高洁。
2. **钓矶**:水边供人垂钓的岩石,常象征隐逸生活。
3. **斩新**:唐代口语,意为“全新”“极新”,强调花蕊初开、鲜嫩未凋。
4. **未应飞**:尚未到飘落的时候,暗喻美好尚存,但已有凋零之忧。
5. **鸬鹚**:水鸟,常被渔人驯养捕鱼,象征自然与人的和谐关系。此处“去不来”暗示人与自然的疏离。
6. **眼相猜**:眼神中流露出怀疑与陌生,拟人化描写,表现鸟对人的不信任。
7. **知人意**:理解人的情感与心意,暗含诗人希望自然生灵能与人亲近。
8. **上番**:第一茬、第一批,指最早长出的嫩笋,最需保护。
9. **成竹**:长成可用之竹,古人重竹之节与直,象征气节与成长。
10. **从嗔**:任凭客人责怪。表现诗人对竹子的珍视胜过人情往来。
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诗人信息

杜甫

唐朝诗人

杜甫,字子美,自号少陵野老,世称“杜工部”、“杜少陵”等,唐代伟大的现实主义诗人,被后人称为“诗圣”。

他的一生大致经历了三个阶段:早年、开元盛世晚期、安史之乱后。

早年,杜甫出生于一个具有文学传统的家庭,他的祖父杜审言是初唐著名诗人。

他七岁开始学诗,十五岁扬名。

之后,他离开洛阳,过上“裘马轻狂”的漫游生活,南游吴越,北游齐赵。

天宝三载,杜甫回到洛阳参加科举,但未中。

天宝十载,向唐玄宗献赋,待制集贤院,但并未得到官职。

开元盛世晚期,杜甫的创作开始表现出对国家政治和社会现实的关注。

他写下了《兵车行》、《丽人行》、《前出塞》、《后出塞》等批评时政、讽刺权贵的诗篇。

天宝十四载,杜甫被授予一个河西尉的小官,但并未上任,改为右卫率府兵曹参军。

十一月,杜甫回到奉先探家,杜甫刚刚进到家门就听到哭泣声,原来小儿子饿死了。

就长安十年的感受和沿途见闻,写成《自京赴奉先县咏怀五百字》。

安史之乱后,杜甫的生活更加艰难。

至德二载四月,郭子仪大军来到长安北方,杜甫冒险脱离长安,投奔肃宗,被任命为左拾遗。

乾元元年六月,杜甫被贬为华州司功参军。

次年暮春,杜甫搬到秦州。

后因关辅大饥,杜甫来到四川成都。

在好友严武的帮助下,杜甫在城西浣花溪畔建茅屋居住。

广德二年,严武去世,杜甫离开成都。

大历三年,杜甫思乡心切,乘舟出峡,先到夔州。

大历四年,杜甫五十九岁,到达江陵。

大历五年,杜甫离开江陵,前往公安。

大历六年,正月,由公安到岳阳。

后移居同登。

不久,从同登出发,入洞庭湖。

大历七年,杜甫思乡心切,在潭州稍作停留后,便直奔长沙。

杜甫的诗歌具有深刻的思想内容和鲜明的时代特色,真实地反映了唐王朝由盛转衰的变化过程。

他的诗具有丰富的社会内容、强烈的时代色彩和鲜明的政治倾向,深刻表达了对人民疾苦的关心和同情。

他的诗歌在艺术上具有鲜明的个性,语言精炼,格律严谨,对后世影响深远。

杜甫被后人称为“诗圣”,他的诗歌在中国古典文学史上占有重要地位。

诗歌赏析

《三绝句》是杜甫晚年寓居夔州(今重庆奉节)时期的作品,三首都以日常景物为题材,却寓含深意。第一首借楸树花蕊的易逝,抒写对美好事物难以久留的哀愁,以“醉里风吹尽”与“醒时雨打稀”对比,凸显清醒之痛,情感深沉。第二首以鸬鹚的“去不来”与“眼相猜”,表现人与自然关系的疏远,末两句“一日须来一百回”以夸张之语,寄托对和谐、信赖的渴望,充满温情与无奈。第三首写护竹,表面写农事,实则寄托诗人对理想人格(如竹之节)的珍视,宁愿闭门守节,也不愿为俗事所扰,体现其孤高自守的品格。三首诗语言质朴,意象生动,情感由悲花、悯鸟到护竹,层层递进,由外物及内心,展现了杜甫晚年“沉郁顿挫”之外的细腻与温情。

意境深远 情感真挚 语言优美 结构严谨
艺术手法
运用了对比、象征等修辞手法
情感表达
表达了诗人对...的深切情感
文学价值
在文学史上具有重要地位
名家点评
历代文人学者对此诗评价很高
深度解析
诗人故事
赏析演变

创作背景

此诗作于唐代宗大历二年(公元767年),杜甫晚年漂泊西南,寓居夔州期间。此时安史之乱虽已平定,但藩镇割据、战乱未息,社会动荡,民生凋敝。杜甫生活困顿,体弱多病,却仍关心民生、感怀自然。夔州多山多水,竹林茂盛,诗人常垂钓、种竹、观鸟,借自然景物抒发胸中块垒。《三绝句》正是在这种背景下写成,既是对自然之美的记录,也是对人生、世情的深刻反思。
历史背景
诗人心境
文化背景

艺术特色

1. **以小见大**:三首诗皆取材于日常细微之物(花、鸟、笋),却寄寓深远人生感慨,体现杜甫“即事名篇”的创作特点。
2. **对比手法**:如“醉里”与“醒时”、“去不来”与“须来百回”、“客至”与“不出迎”,通过强烈对比增强情感张力。
3. **拟人化**:如“眼相猜”“知人意”,赋予动物以人的情感,增强诗的感染力与哲理性。
4. **语言口语化**:“斩新”“从嗔”等用词贴近生活,体现杜甫晚年诗风趋于平实自然,却意蕴深厚。
5. **结构工整**:三首都为四句,起承转合清晰,节奏明快,情感层层推进。
文学手法
修辞技巧
结构分析
美学价值

主题思想

《三绝句》通过描写楸花易落、鸬鹚疏离、春笋需护三个场景,表达了诗人对美好易逝的哀叹、对人与自然和谐关系的向往,以及对高洁品格与精神独立的坚守。三首诗共同构成一个主题体系:在动荡乱世与个人漂泊中,诗人仍执着于守护心中所珍视之物——无论是自然之美、人鸟之情,还是人格之节。全诗流露出深沉的忧患意识、对纯真的渴望,以及“宁可孤独,不随流俗”的精神追求。
核心理念
情感表达
哲理思考
社会背景

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